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文檔簡介
1、本文的研究對象為清代滿族宮廷音樂的遺音——“承德清音會”,通過對其生存背景、歷史淵源、藝術(shù)特色等方面的論述,以及定位論證、文化內(nèi)涵分析、變遷與發(fā)展中的定位思考,以期對“承德清音會”進行全面的剖析。此外,由于“承德清音會”在流入民間的宮廷音樂中具有典型性,因而,筆者力求通過對“承德清音會”的剖析引發(fā)對宮廷音樂在民間生存與定位問題的思考。
清政權(quán)結(jié)束以后,原山莊內(nèi)務(wù)府官員除少數(shù)被留用外大部分被遣散,原宮廷樂手便將宮中的23首樂譜傳
2、授給熱河街上原內(nèi)務(wù)府子弟及宮廷音樂愛好者,組成了“承德清音會”。他們演奏“離宮”音樂,其前身是深藏于熱河行宮中的宮廷宴樂細樂——清音十番?!俺械虑逡魰睒逢牼幹浦邪倒堋⒗?、彈撥、打擊四種樂器類別,所用樂器大部分是宮里樂隊遺散到承德民間的,無論形制、裝飾,還是音質(zhì)、音量,都是除皇宮外的樂器所無法相比的?!俺械虑逡魰辈捎谬R奏形式,鼓手居于統(tǒng)帥地位,旋律端莊典雅,形成了宮廷化的音樂風(fēng)格?!俺械虑逡魰笔乔宕鷮m廷音樂的遺存,也是中華民族
3、社會歷史活動的遺存,被藝術(shù)界稱為“活化石”。
論文由緒論、“承德清音會”概況、“承德清音會”音樂形態(tài)及藝術(shù)特征、“承德清音會”的文化定位等幾個部分組成。
緒論部分:簡明介紹了研究對象,陳述了選題的目的與意義,綜述了“承德清音會”的研究現(xiàn)狀并進一步指出目前研究中的不足,闡述了筆者在研究過程中所運用的研究方法。
第一章“承德清音會”概況:從“承德清音會”釋義、“承德清音會”的生存背景、“承德清音會”的歷史與現(xiàn)狀
4、幾個方面對“承德清音會”進行概述性介紹,為“承德清音會”的音樂形態(tài)及文化定位研究起到了鋪墊作用。
第二章“承德清音會”音樂形態(tài)及藝術(shù)特征:文章以筆者搜集、整理的有關(guān)“承德清音會”的文字資料、曲譜資料以及在田野調(diào)查中獲得的第一手資料為基礎(chǔ),重點從曲目,樂譜中的調(diào)式音階、節(jié)奏節(jié)拍、旋律線條、曲式結(jié)構(gòu)、音樂發(fā)展手法,樂隊編制及演奏特點等方面對“承德清音會”的音樂形態(tài)進行了分析并從中總結(jié)了“承德清音會”的藝術(shù)特征。
第三章“
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