空，有容乃大——論“空”的藝術設計審美價值與內涵.pdf

1、現(xiàn)代和古代設計思想的碰撞與交融，現(xiàn)代藝術設計思維和古代美學思想的交匯，激發(fā)越來越多的設計師尋求和探索現(xiàn)代藝術設計的新興理念、創(chuàng)新思維，以拓展設計的新空間、新視角和新思路。 中國的傳統(tǒng)文化博大精深。設計師應將一些有價值的傳統(tǒng)理念引入現(xiàn)代設計，并進行多種形式的創(chuàng)新與拓展，使其傳達現(xiàn)代人的審美方式和生活態(tài)度。這不僅能使設計本土化，而且能讓世界更深層次的認識和理解中國傳統(tǒng)文化中的經典元素，擴展其內涵輻射面，創(chuàng)造視覺新感受。 “空

2、”這一傳統(tǒng)美學思想早在幾千年前就被自覺不自覺地運用到我國的多種藝術形式之中?，F(xiàn)如今，將“空”引入藝術設計，創(chuàng)造性地運用和準確巧妙地把握“空白”、“虛形”，可以達到“寓有于無”、“無中見有”，出于情理之中又超乎想象之外、全局皆佳的藝術效果。這也正是立足本土文化，汲取中國傳統(tǒng)藝術土壤中的精華，將本民族獨特的藝術審美心理和含蓄美的傳統(tǒng)文化精粹與現(xiàn)代創(chuàng)新設計相結合思想的表現(xiàn)。 本文分四個部分進行論述： 一、“空”的哲學基礎及思想

3、淵源。文章從道家、玄學、禪宗思想中挖掘藝術空白這一看似簡單，實則玄妙深邃的獨特的藝術表現(xiàn)形式，幫助設計者理清“有”、“無”、“虛”、“實”在中國傳統(tǒng)美學和藝術規(guī)律特征中的發(fā)展線索，為后文做理論鋪墊。 二、“空”的表現(xiàn)形式及實現(xiàn)手段。傳統(tǒng)向現(xiàn)代演繹，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合，在其交匯處歸納總結出“空”的三種具體表現(xiàn)形式——正負圖形、不完全形、以虛帶實圖形。 三、“空”的藝術審美內涵。分別從“空”的藝術審美心理和“空”的藝術審美意境兩

4、方面進行論述?？瞻椎囊饩辰Y構表現(xiàn)著中國人的宇宙意識，構成中國人的生命情調，是中國人的藝術心靈與宇宙意識的合唱。 四、“空”的藝術審美價值。主要就“空”在各種藝術形式中的具體運用價值方面進行進一步闡述。分別列舉了其在現(xiàn)代設計，書畫藝術等幾方面的具體表現(xiàn)與應用。 綜上所述，文章挖掘了“空”的哲學思想根源，探究了“空”與藝術審美心理的關聯(lián)，領悟了“空”在各種藝術形式中的具體表現(xiàn)形式與功用。旨在拓寬現(xiàn)代設計者的視野，為創(chuàng)造出更多