論工筆人物畫中的肌理.pdf

1、在中國繪畫發(fā)展的進(jìn)程中,人物畫是率先走向成熟的畫種,而工筆人物畫是中國人物繪畫的原生形態(tài),其勾線設(shè)色渲染的繪畫樣式,經(jīng)數(shù)千年的相承和不斷演進(jìn),形成了獨(dú)特的繪畫體系。它特有的技法程式和相應(yīng)的繪制材料所呈現(xiàn)的“肌理”效果及其所蘊(yùn)含的相關(guān)信息,奠定了中國繪畫語言的特質(zhì)。從戰(zhàn)國的人物帛畫至五代兩宋,工筆人物畫從幼稚走向成熟,它不僅可以代表中國傳統(tǒng)繪畫的本體發(fā)展,還體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫的認(rèn)知方式和審美。其中唐、五代為鼎盛時(shí)期,產(chǎn)生了一大批不朽的作品

2、。元代寫意文人畫的興起,工筆人物畫其勢漸微,但工筆人物畫成熟的形式和繪制技法及富有民族特征的畫面肌理,一直在民間傳承。
　　 隨著歷史的發(fā)展,新世紀(jì)的現(xiàn)代語匯和社會(huì)變革為工筆人物畫提供了新的發(fā)展機(jī)遇,特別是改革開發(fā)以來,工筆人物畫以觀念的多元化和風(fēng)格的多樣化,形成了興盛繁榮的局面。在穩(wěn)定開放的環(huán)境中,以開放性和包容性拓寬了繪制材料的空間,創(chuàng)造了新穎的表現(xiàn)手法,融匯了其他畫種的形式語言,使現(xiàn)代工筆人物畫的民族性和時(shí)代性更為明晰。本