當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象的探討

1、當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象的探討中文摘要在當(dāng)今畫壇有一批被稱之為“新工筆“ 的藝術(shù)家，他們大多出生于七十年代以后，用自己的藝術(shù)方式介入當(dāng)下中國社會(huì)，對(duì)于傳統(tǒng)工筆畫的發(fā)展有著自己獨(dú)到的見解，作品風(fēng)格自成一體，他們?yōu)橹袊?dāng)代工筆畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型提供了不可或缺的動(dòng)力。在繪畫語言上他們有一定的新的探索，他們更加注重自我主觀感受的表達(dá)，線條在他們的作品中被弱化處理甚至消解。本文第一章解析了線條在傳統(tǒng)工筆畫中的地位，第二章分析了“新工筆

2、”代表人物杭春暉和徐華翎的藝術(shù)教育背景并解讀了他們的作品，第三章探尋到“新工筆”畫中線條弱化的原因是藝術(shù)家受西方繪畫觀念影響的結(jié)果、是語言表達(dá)和創(chuàng)作的需要、是時(shí)代發(fā)展及人們多元審美觀發(fā)展的需要，第四章結(jié)合筆者的一系列創(chuàng)作實(shí)踐來探討這一弱化現(xiàn)象，認(rèn)識(shí)到需要開放地看待當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化的現(xiàn)象，在肯定傳統(tǒng)工筆畫精髓不能隨意言棄的基礎(chǔ)上，積極吸收其他當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)形式中可借鑒的成分來豐富自身，在創(chuàng)作實(shí)踐中找尋合適自己的繪畫語言。關(guān)鍵

3、詞： 線條弱化新工筆傳統(tǒng)現(xiàn)象當(dāng)代“新工筆”人物畫中線被弱化現(xiàn)象的探討中文摘要A b s t r a c t目錄引言目錄第一章線條在傳統(tǒng)工筆畫中的地位?第二章解讀7 0 后新工筆畫家人物作品中線條的弱化現(xiàn)象2第一節(jié)典型個(gè)案分析“新工筆”人物畫家——杭春暉第二節(jié)典型個(gè)案分析“新工筆”人物畫家——徐華翎- 7- 9l l 第三章分析線條在當(dāng)代“新工筆“ 人物畫中被弱化的原因第一節(jié)西方繪畫觀念影響的結(jié)果第二節(jié)藝術(shù)家自身語言表達(dá)和創(chuàng)作的需要第三節(jié)