當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象研究.pdf

1、20世紀(jì)初期以來(lái)，工筆畫(huà)創(chuàng)作呈現(xiàn)出一片繁榮的景象，掀起了創(chuàng)新浪潮，出現(xiàn)了一種被稱(chēng)為“新工筆”的繪畫(huà)現(xiàn)象。這引起了畫(huà)家、理論家們廣泛而持久的關(guān)注。時(shí)至今日，工筆畫(huà)的創(chuàng)新依然是工筆畫(huà)家不懈追求的目標(biāo)，同時(shí)，“新工筆”現(xiàn)象研究也成為理論家們重要的課題之一。
　　 當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的出現(xiàn)不是偶然的，包含著歷史的傳承與現(xiàn)實(shí)發(fā)展的必然。清代后期，隨著中西文化的不斷碰撞和西方文化的不斷滲入，已有畫(huà)家嘗試對(duì)工筆繪畫(huà)進(jìn)行改良，郎世寧等西方傳教士

2、融合中西繪畫(huà)的創(chuàng)作手法，在一定范圍內(nèi)對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生了一些影響。當(dāng)然，因?yàn)檫^(guò)于西畫(huà)加之當(dāng)時(shí)大的社會(huì)文化環(huán)境等因素的制約，這種變革所產(chǎn)生的影響是有限的。上世紀(jì)以來(lái)，隨著東西方文化交流的日漸頻繁，對(duì)包括工筆畫(huà)在內(nèi)的中國(guó)畫(huà)的革新問(wèn)題，成為一大批畫(huà)家、理論家難以釋?xiě)训拿}，陳之佛等人從各自角度進(jìn)行了有益嘗試，并創(chuàng)作了一批頗具新意的工筆作品。上世紀(jì)80年代后，受西方文化等外來(lái)文化的影響和寬松創(chuàng)作環(huán)境的激勵(lì)，工筆繪畫(huà)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出了前所未有的繁榮，正

3、是在這一宏觀文化語(yǔ)境下，一大批畫(huà)家和理論家從各個(gè)角度對(duì)工筆繪畫(huà)的創(chuàng)新與未來(lái)走向問(wèn)題進(jìn)行了研究和實(shí)踐，并取得了豐碩的成果。也正是在這一背景下，作為一種現(xiàn)象和可能，“新工筆”現(xiàn)象隨之產(chǎn)生。
　　 本文擬從以下四個(gè)方面對(duì)當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象進(jìn)行梳理：
　　 一、關(guān)于“新工筆”。這一部分將從其產(chǎn)生、發(fā)展等幾個(gè)方面，對(duì)“新工筆”這一學(xué)術(shù)現(xiàn)象到目前為止的演變歷程進(jìn)行分析，進(jìn)而提出作者對(duì)“新工筆”的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)。
　　 二、“新工

4、筆”的繪畫(huà)形式。新工筆之所以被稱(chēng)之為“新工筆”，是因?yàn)楹蛡鹘y(tǒng)工筆繪畫(huà)相比，在創(chuàng)作理念、畫(huà)面構(gòu)成以及構(gòu)圖、造型、線、色彩乃至畫(huà)面肌理等諸多方面相對(duì)于傳統(tǒng)工筆畫(huà)均有一定不同之處。這一部分將通過(guò)對(duì)相關(guān)作品的圖像對(duì)比研究，解析二者之間的關(guān)系。
　　 三、“新工筆”現(xiàn)象的成因。任何繪畫(huà)現(xiàn)象的形成都與特定的社會(huì)文化環(huán)境息息相關(guān)，“新工筆”現(xiàn)象的形成也不例外。本章主要從社會(huì)生活環(huán)境的變遷、傳統(tǒng)繪畫(huà)和西方繪畫(huà)的影響等幾個(gè)方面對(duì)“新工筆”的成因進(jìn)

5、行分析，試圖探尋這一繪畫(huà)現(xiàn)象形成的必然性。
　　 四、當(dāng)代“新工筆”現(xiàn)象的啟示?！靶鹿すP”現(xiàn)象已引起學(xué)術(shù)界和畫(huà)界越來(lái)越廣泛的關(guān)注，顯然，急于給這一仍處在發(fā)展中的繪畫(huà)現(xiàn)象下斷語(yǔ)目前還為時(shí)過(guò)早，但它出現(xiàn)的本身卻給我們留下了思考的空間。
　　 本世紀(jì)初以來(lái)，國(guó)內(nèi)有關(guān)“新工筆”繪畫(huà)的活動(dòng)日益頻繁，相關(guān)作品不斷出現(xiàn)在各類(lèi)展覽中，對(duì)這一現(xiàn)象的研究，不論是廣度還是深度，較之以前都有一定跨越。然而，值得注意的是，以上研究還缺乏應(yīng)有的系統(tǒng)