吳冠中“筆墨等于零”理論探析.pdf

1、20世紀(jì)是中國繪畫藝術(shù)從古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡的時期。作為這一時期中國繪畫藝術(shù)的代表人物，吳冠中的藝術(shù)思想無疑具有十分重要的研究意義。他從“油畫中國化”與“中國畫現(xiàn)代化”兩方面入手，不但以獨具特色的繪畫作品推進(jìn)了畫界的創(chuàng)新，更在數(shù)十年藝術(shù)實踐的基礎(chǔ)上形成了一系列具有開創(chuàng)性意義的繪畫美學(xué)思想。本文旨在通過系統(tǒng)闡釋“筆墨等于零“的理論命題，梳理總結(jié)吳冠中的藝術(shù)理論和美學(xué)思想，從而為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展提供新的理論資源，也為中國當(dāng)代美學(xué)和藝術(shù)學(xué)體系的

2、建立提供有益的借鑒。全文分五個部分展開：第一部分是“筆墨等于零”的論爭現(xiàn)狀，總結(jié)目前藝術(shù)界關(guān)于“筆墨等于零”這一理論命題的主要研究成果；第二部分從中、西文藝?yán)碚撟匪荨肮P墨等于零”的理論淵源；第三部分從“筆墨等于零”提出的背景，“筆墨等于零”的前提，“筆墨等于零”的涵義三個方面對“筆墨等于零”這一理論命題做美學(xué)分析，第四部分由“筆墨等于零”入手，探討和梳理吳冠中主要的藝術(shù)思想，第五部分總結(jié)“筆墨等于零”的美學(xué)意義，即開拓了形式的表現(xiàn)領(lǐng)域和