殊途同歸——波洛克與吳冠中抽象藝術(shù)研究.pdf

1、抽象主義的出現(xiàn)改變了藝術(shù)對(duì)世界亦步亦趨的模仿,繪畫(huà)中的本體語(yǔ)言點(diǎn)、線、面、色彩等成為藝術(shù)創(chuàng)造的熱情,這無(wú)疑是對(duì)傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的一種革新。作為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義成員之一的波洛克,他獨(dú)創(chuàng)的“滴畫(huà)”法,使繪畫(huà)擺脫了傳統(tǒng)上對(duì)自然物象的描寫(xiě),他在畫(huà)布周圍毫無(wú)拘束地滴灑顏料,使畫(huà)面上呈現(xiàn)出變化莫測(cè)的線條和圖案符號(hào),這種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力不僅給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,而且震撼了我們的心靈。人們視他為現(xiàn)代藝術(shù)的先鋒者,視他的作品為傳奇般的創(chuàng)新,波洛克像一個(gè)魔

2、術(shù)師,似乎是在隨意涂抹之中便將世界現(xiàn)代藝術(shù)中心從巴黎轉(zhuǎn)到了紐約,使得美國(guó)在獨(dú)立二百多年后,民族美術(shù)終于擺脫了歐洲的影響,將他的獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格用自由而渾厚的藝術(shù)語(yǔ)言展現(xiàn)在我們的面前。吳冠中作為當(dāng)代中國(guó)著名的藝術(shù)家、美術(shù)教育家,近30年來(lái)一直將創(chuàng)作的重點(diǎn)放在水墨畫(huà)的創(chuàng)作中,在大量吸收西方現(xiàn)代形式原理的基礎(chǔ)上,創(chuàng)造了一種新的中國(guó)水墨畫(huà)的表現(xiàn)方法,使中國(guó)水墨畫(huà)開(kāi)辟出一條不僅具有西方形式規(guī)律,而且還蘊(yùn)含東方意境韻味的嶄新之路。他突破傳統(tǒng)的筆墨

3、和藝術(shù)圖式的束縛,用新的藝術(shù)形式去表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)水墨。在同時(shí)代中國(guó)畫(huà)家中他的藝術(shù)觀念與藝術(shù)實(shí)踐獨(dú)具一格,自成一家,他的藝術(shù)觀念和繪畫(huà)創(chuàng)作適應(yīng)了歷史發(fā)展與時(shí)代需要,他創(chuàng)造的水墨畫(huà)節(jié)奏,不僅拓展了現(xiàn)代審美趣味,而且推動(dòng)了中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)觀念的演變和發(fā)展,產(chǎn)生廣泛而深刻的影響。波洛克和吳冠中兩位現(xiàn)代藝術(shù)的大師,都是二十世紀(jì)抽象藝術(shù)的杰出畫(huà)家,雖然二者有著不同的人生經(jīng)歷、文化思想以及社會(huì)背景,但他們的藝術(shù)在表現(xiàn)形式,創(chuàng)作手法以及藝術(shù)價(jià)值中卻有著相似之

4、處。他們以具有西方形式和東方藝術(shù)特色的抽象作品征服了無(wú)數(shù)熱愛(ài)藝術(shù)的人們。他們的藝術(shù)放棄了對(duì)具體物像的邊緣與輪廓的表達(dá),則是運(yùn)用簡(jiǎn)單自由的點(diǎn)、線、色、面創(chuàng)造獨(dú)特美感的抽象藝術(shù),這種抽象藝術(shù)具有強(qiáng)烈的主體情緒和純粹的繪畫(huà)性,使抽象繪畫(huà)自身的價(jià)值充分發(fā)揮。本論文基于前人研究,綜合利用文獻(xiàn)資料、藝術(shù)理論以及繪畫(huà)作品等資料,深入系統(tǒng)地闡述兩位抽象藝術(shù)大師的藝術(shù)之路、思想之源、繪畫(huà)語(yǔ)言以及藝術(shù)價(jià)值等內(nèi)容,重點(diǎn)對(duì)兩位大師作品的抽象美進(jìn)行比較和論述,進(jìn)