郭小川敘事詩的雙重結構——以1957年三首長詩為例.pdf

1、近年來，涉及17年文學作品的研究專著不少，但鮮有詩歌文本研究，尤其是對郭小川50年代長篇敘事詩的解讀還不多見。本文主要結合新批評和敘事學理論，綜合當時之史料，在重返歷史語境基礎上，考察創(chuàng)作背景，對郭小川57年三首長篇敘事詩進行細讀，進而發(fā)現(xiàn)詩歌文本作為自足整體，于敘事元素的設置中，隱含著牽制敘事元素的深刻力量，即三首敘事長詩的雙重結構：“夜結構”與“晝結構”。 全文共分六個部分。 第一部分，前言：論述1957年對于詩人郭

2、小川的獨特價值所在，以及詩歌創(chuàng)作在其生命旅程的地位，同時考察詩人50年代的創(chuàng)作理路變化，分別界定“夜結構”與“晝結構”的狹義和廣義上之概念，為文本細讀及比較研究奠定基礎。 第二部分，《深深的山谷》：個體存在的矛盾。通過文本意象和敘事結構解析，劃分“深夜意象群”的三組意象元素在敘事結構中不同分布層次，其實代表三方價值立場趨向。而個體存在的矛盾來源于多方價值形態(tài)的沖突。 第三部分，《白雪的贊歌》：革命與人道的“間性”。在這一

3、部分中，論者發(fā)現(xiàn)文本中黑夜背景下三角關系與文末詩歌主旨多向發(fā)散，作為兩個互相對照的結構，在敘事話語遞進中分別展現(xiàn)其“間性”特征。 第四部分，《一個和八個》：“自我”與“他者”的張力。在這一部分，論者提出張力之下的一個與八個及其他關系，據(jù)此文本結構表現(xiàn)為深透的表層張力體和深層張力體。而統(tǒng)領兩者的乃是凌駕文本整體結構的大張力體。 第五部分，長篇敘事詩的雙重結構：“夜結構”與“晝結構”。綜合運用細讀和互文性理論，分別從敘述策略