朦朧的示意——繪畫創(chuàng)作中的“模糊性”特征研究.pdf

1、在創(chuàng)作實(shí)踐中，每個畫家都要面對繪畫語言的問題，即如何通過形式語言表達(dá)思想感情。然而，形式語言的獲得絕不是僅靠技能傳授所能獲得的，因此只有從把握創(chuàng)作規(guī)律的高度上才能更有效地擴(kuò)展形式語言、增強(qiáng)創(chuàng)造力?！澳：浴币?guī)律正是亟待深入研究的規(guī)律之一。“模糊性”是繪畫創(chuàng)作的重要審美特征，它是相對于抽象本質(zhì)真實(shí)的情理真實(shí)，具有豐富性、多義性和不確定性，正確的理解與合理的運(yùn)用對于提升藝術(shù)想象力和表現(xiàn)力有重要意義。本文著重研究“模糊性”規(guī)律在西方繪畫創(chuàng)作中

2、的表現(xiàn)和運(yùn)用，從現(xiàn)象入手圍繞“模糊性”與明確性的辯證關(guān)系探尋其發(fā)揮作用的機(jī)制以及對我們的啟示。在論證方法上，不僅有藝術(shù)理論層面的研究，而且結(jié)合優(yōu)秀畫家的創(chuàng)作方法及代表作品進(jìn)行實(shí)例解析，將理論同作品有機(jī)地結(jié)合在一起，不簡單依靠史料的羅列與轉(zhuǎn)述，以心理學(xué)、文化學(xué)、風(fēng)格學(xué)、符號學(xué)等作為理論支撐，結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐多角度探悉，對“模糊性”規(guī)律蘊(yùn)涵的藝術(shù)特征進(jìn)行了整體性研究。基于此，論述分為以下三個部分： 第一部分探討了“模糊性”的內(nèi)涵和成因。

3、結(jié)合有關(guān)藝術(shù)理論論證其在繪畫創(chuàng)作中存在的必然性，進(jìn)而探討其成因，即表現(xiàn)對象的無限豐富性、創(chuàng)作主體的審美差異性、創(chuàng)作過程的生發(fā)性等等。 第二部分是本文的重點(diǎn)，從繪畫構(gòu)思、表現(xiàn)、欣賞的全過程入手，結(jié)合大量藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)例和多種藝術(shù)理論，探討了“模糊性”在各階段的表現(xiàn)、運(yùn)用，著重對模糊思維、模糊手法、作品意蘊(yùn)發(fā)揮作用的機(jī)制做較為深入的分析。結(jié)合個人運(yùn)用實(shí)踐強(qiáng)調(diào)“模糊性”規(guī)律對于打破思維定勢，擴(kuò)展形式語言的重要作用。 第三部分從