繪畫模糊性語言分析.pdf

1、模糊性理論的提出解決了科學、文學以及心理學等領(lǐng)域所涉及的許多問題，而模糊語言在藝術(shù)學科中的廣泛運用也逐漸引起藝術(shù)家的重視，它可以被用來解決藝術(shù)創(chuàng)作中復雜的“心理效果”和“可視的現(xiàn)象”之間的關(guān)系。 但由此也帶來了許多問題：首先，國內(nèi)出現(xiàn)了許多畫家把“模糊”作為創(chuàng)作的風格，這是創(chuàng)作的誤區(qū)。其次，通過查閱資料發(fā)現(xiàn)“模糊性”在繪畫中的理論研究僅局限于對認識的模糊性、情感的模糊性兩大方面的論述，但對于模糊性繪畫的產(chǎn)生和發(fā)展、什么是“繪畫的

2、模糊性”、以及是什么導致從清晰繪畫到模糊繪畫的演變等方面的涉及甚少。 為了解決以上問題，論文圍繞以下兩點進行展開： 一、結(jié)合中國傳統(tǒng)繪畫、文藝復興時期寫實繪畫和印象派時期繪畫“模糊”特征入手，提出即使是精確的畫面形象，也有模糊的成分在里面，而這也正是文章論述的重點。 二、提出模糊性不是區(qū)分具象與抽象繪畫的標準，“模糊”是繪畫表現(xiàn)上的一個“綜合因素”，它是以“模糊的心理效果”和“模糊的畫面形象”為因果關(guān)系的，并且著

3、重闡述任何優(yōu)秀的繪畫作品其形式都與模糊性有著密切關(guān)聯(lián)。 文中用典型實例、以做比較的手法來說明正確的理解與合理的運用“模糊”是對提高藝術(shù)表現(xiàn)力有重要意義的。全文以“畫面形象的模糊”展開論述，說明模糊作為表現(xiàn)手法的具體體現(xiàn)，以及分析造成畫面形象模糊的原因。并在期間討論視覺形象之外能“感知的藝術(shù)的形象”是否具有模糊性方面，強調(diào)了繪畫創(chuàng)作因其受社會環(huán)境的復雜性與多變性的影響使創(chuàng)作中避免不了模糊化的傾向，而這點與模糊的“心理效果”又有著因