河南箏派支系藝術(shù)研究——以魏子猷、曹東扶、王省吾、任清芝四位箏家為例.pdf

1、箏是我國古老的彈撥樂器，箏樂藝術(shù)在我國有著悠久的歷史與傳統(tǒng)，故人們又稱其為古箏。清代以來，古箏音樂在幾千年的歷史文化積淀下更有了長足的發(fā)展，成為中國傳統(tǒng)音樂文化中一顆璀璨的明珠。 在眾多古箏流派中，河南箏以其濃郁的地方特色和膾炙人口的旋律特點深受箏家和廣大人民群眾的喜愛。自明代大調(diào)曲子興盛以來，古箏依附于大調(diào)曲子也取得了豐碩的果實，在近代河南民間藝人的共同努力下，河南箏派逐漸形成，在魏子猷、曹東扶、王省吾、任清芝等演奏家的大力推

2、廣下，河南箏派走向了藝術(shù)的高峰。 在中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)文化的泱泱大河之中，河南箏派具有著自己獨特又獨立的藝術(shù)風(fēng)格，占據(jù)著重要的藝術(shù)地位。然而，河南箏并不是一種單一的風(fēng)格，受地域方言、民俗文化的影響，其風(fēng)格形成了不同的支系，也正是這些豐富的藝術(shù)表現(xiàn)與千姿百態(tài)的藝術(shù)魅力才締造了河南箏派的輝煌。本文從河南箏派四位具有代表性的演奏家——魏子猷、曹東扶、王省吾、任清芝的藝術(shù)生涯、演奏特色入手展開研究，分析河南箏派這一偉大藝術(shù)流派中支系的藝術(shù)

3、風(fēng)格，并對其風(fēng)格差異進行試探性地透視研究。 河南箏在歷史長河中發(fā)散著光芒，不論是在現(xiàn)代的傳承還是傳播都具有著自身的文化職能，為中國古箏藝術(shù)增光添彩。 本文共分為三章： 第一章：對河南箏派的發(fā)展歷程、形成淵源以及曲目來源與流傳地區(qū)進行線條梳理與理論總結(jié)，為后文提供資料支持。 第二章：對河南箏派中四位具代表性箏家魏子猷、曹東扶、王省吾、任清芝的生平、傳譜、演奏技法進行分析闡述，總結(jié)其風(fēng)格以及成因，揭示河南箏派