唐英及其戲曲創(chuàng)作.pdf

1、有清一代的戲曲作家中，有劇作存世的不在少數(shù)。作為清中葉劇作家的代表人物之一，唐英在中國戲曲史上的地位雖不大為研究者所看重，但這并不代表唐英的戲曲創(chuàng)作沒有研究價值。筆者以為，唐英戲曲創(chuàng)作的影響雖然不及同時代的蔣士銓等人，但其意義同樣不可小視。對唐英戲曲作品的研究可以回答戲曲創(chuàng)作發(fā)展在當(dāng)時的發(fā)展、演變問題，并且揭示問題背后的深層次原因。 本文盡可能清晰地勾勒出唐英的生平及交游情況，重點介紹、梳理其戲曲創(chuàng)作與活動，兼及其詩文創(chuàng)作及督陶

2、成就，分析其戲曲創(chuàng)作的思想、藝術(shù)特征，結(jié)合花雅之爭的時代大背景，探討這位未被列入一流，但正是代表了清中葉文人戲曲創(chuàng)作與實踐“常態(tài)”的作家作品，以期揭示清中葉戲曲發(fā)展的總體走向。 唐英的戲曲創(chuàng)作一般在乾隆初年(1736)至十九年(1754)間，正值乾嘉劇壇花雅之爭的醞釀期，研究這一時期的作家作品有助于我們更深入地了解花雅之爭的脈絡(luò)走向、戲曲創(chuàng)作的雅俗傾向?；仡櫶朴⒃趹蚯鷦?chuàng)作方面的成就，筆者以為，他對探索花雅合流道路的積極意義是值得

3、肯定的。盡管唐英的戲曲創(chuàng)作探索是不自覺的，我們甚至不能稱其為“改革”，但是他的戲曲創(chuàng)作卻是具有前瞻性的，唐英敏銳地感受到了新興地方戲曲帶給昆曲傳奇的挑戰(zhàn)，在花雅之爭還未完全展開的醞釀期，唐英的劇作已經(jīng)邁過“斗爭”，走向“融合”。同時，唐英的劇作本身還是研究花雅之爭的很好的歷史材料。事實證明花雅之爭的結(jié)果是以京劇為代表的地方戲取得了最終的勝利，昆曲雖然保留了自己的生存空間，但失去了劇壇的中心地位。我們看到了“花”、“雅”兩者在“爭斗”過程