科爾沁短調(diào)民歌舞臺(tái)化演唱探析——以查干巴拉、牧蘭、白紅梅為例.pdf

1、學(xué)校代碼：!Q!至魚(yú)分類(lèi)號(hào)i論文題目學(xué)號(hào)：3羔3至2Q22編號(hào)：——科爾沁短調(diào)民歌舞臺(tái)化演唱探析——以查干巴拉、牧蘭、白紅梅為例學(xué)院：藝術(shù)學(xué)院專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)研究方向：音樂(lè)表演與教學(xué)研究姓名：田曉麗‘指導(dǎo)教師：朱曉娟教授2016年4月25日科爾沁短調(diào)民歌舞臺(tái)化演唱探析——以查干巴拉、牧蘭、白紅梅為例摘要本文以蒙古族著名歌唱家查干巴拉、牧蘭以及青年歌手白紅梅的科爾沁短調(diào)民歌舞臺(tái)化演唱實(shí)踐為研究對(duì)象，通過(guò)三代人不同的舞臺(tái)化道路，來(lái)看舞臺(tái)化

2、帶給藝人的影響，以及他們?cè)谖枧_(tái)化的過(guò)程中對(duì)科爾沁短調(diào)民歌演唱方式的調(diào)試，從而對(duì)半個(gè)多世紀(jì)科爾沁短調(diào)民歌演唱藝術(shù)的舞臺(tái)化歷程進(jìn)行探討。本文由序言、正文、結(jié)語(yǔ)三部分構(gòu)成。序言主要介紹了本題緣起、研究目的、研究意義、研究方法、研究現(xiàn)狀。正文第一章從“科爾沁民歌王“查干巴拉的藝術(shù)人生為切入點(diǎn)，分析了他在多年藝術(shù)實(shí)踐中所形成的獨(dú)有的歌唱風(fēng)格和舞臺(tái)化道路，進(jìn)而來(lái)看舞臺(tái)的空間轉(zhuǎn)換給科爾沁短調(diào)民歌演唱帶來(lái)的變化，以及對(duì)后人的影響。第二章重點(diǎn)介紹“草原的