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1、“戾家”與“行家”是對人們對某一技藝所達(dá)程度的稱謂,通常講,以某種技藝為職業(yè)、技巧精通熟練、有教授傳承的都稱之為“行家”,反之叫做“戾家”?!办寮摇币辉~,第一次出現(xiàn)在繪畫領(lǐng)域是在錢選與趙孟頫關(guān)于“戾家畫”的對話中。本論文著重探討的是中國繪畫史中唐、五代、宋、元、明時期的“戾家”與“行家”??v觀此階段的繪畫藝術(shù),參與繪畫的群體主要有兩類,一類是以繪畫之事作為專門職業(yè)的群體,包括畫院畫家、民間畫工和寺廟畫工,一類是以業(yè)余身份參與繪畫的文人、
2、士大夫,前者稱為“行家”,后者稱為“戾家”。時至今日,“戾家”與“行家”的稱呼可能發(fā)生了改變,但他們所創(chuàng)造的價值不僅影響著當(dāng)時的政治、繪畫藝術(shù),對后世的藝術(shù)文化都有著深遠(yuǎn)的影響,他們在社會中的地位和影響是值得歷代人研究并傳承的。本文試就對“戾”、“行”等做出基本辨析的基礎(chǔ)上,再從橫向?qū)Χ咴谠u判標(biāo)準(zhǔn),代表人物,身份地位,人格素養(yǎng),作品的題材、風(fēng)格,審美意識,思想觀念等方面的差異表現(xiàn)及原因進(jìn)行分析,隨之從縱向探討二者由對立到兼容的關(guān)系演變
3、及不同學(xué)者的態(tài)度傾向,最后引申到對不同領(lǐng)域、不同時代的藝術(shù)文化的影響,旨在透過歷史的眼光,順延時間的脈絡(luò)形成關(guān)于“戾家”與“行家”完整的發(fā)展思路,對其進(jìn)行立體的研究。從而得出:審美的價值尺度不是絕對的、一成不變的,不同的審美主體,不同的時代與背景其所建構(gòu)、認(rèn)可和實踐的審美價值觀也會有所不同。不同的時代和社會會形成不同的審美價值觀,審美價值觀會推動新的藝術(shù)形式和藝術(shù)概念出現(xiàn),藝術(shù)理論的演革也會映照出不同時代的創(chuàng)作思想、藝術(shù)審美及評判標(biāo)準(zhǔn)的
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