中國和泰國當代電影之比較研究論張楊與彭力云旦拿域安的作品及思維異同.pdf

1、在當今劇本內(nèi)容匱乏的世界電影論壇，東方電影受到西方人的格外注目，近年來中國和泰國影片，在國外不僅獲得了各項影獎，而且還受到電影專家以及媒體的良好評價，電影在商業(yè)和名譽上的成就令人矚目，這無疑是各位導演表達思想內(nèi)容技法以及個人風格的結(jié)果。這種個性化的作者電影創(chuàng)作當今在中國和泰國電影界日益增多，特別是中國第六代導演(或稱‘新生代導演’)和泰國的‘新浪潮’導演。為了更深刻地認識中泰電影歷史上較有影響力的導演及其個人創(chuàng)作風格的形成和思想發(fā)展的歷

2、程，筆者對中國第六代(新生代)導演張楊和泰國當代導演彭力·云旦拿域安的作品進行平行研究比較，在他們導演、創(chuàng)作的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象、導演的思維表達、攝影藝術表達、以及自我表達上進行了異同分析。這兩位導演在國內(nèi)及國際影片論壇上已有卓越的成就，所以他們的過去、現(xiàn)在與未來的創(chuàng)作亦很值得關注。 研究對象共有十一部電影為：張楊的《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《昨天》、《向日葵》和《落葉歸根》五個作品；彭力的《Fun Bar Karaoke》

3、、《69兩頭勾》、《老佬唱情歌》、《宇宙的最后生命／宇宙只有我和你》、《無形海浪》和《密談》六個作品。研究表明，兩位導演的電影故事內(nèi)容恰有所相同，都反映了都市生活、家庭問題、人的內(nèi)心深處的題材，也是兩位導演主要思考的問題。但是無論如何，在導演的思維方式、自我表達與商業(yè)性的關系、以及藝術創(chuàng)作的風格等方面，兩位導演卻各有不同的特點。尤其，在兩位導演的作品風格上，更進一步體現(xiàn)了其藝術創(chuàng)作的不同基礎，以及全球化思潮對當代本土電影的影響，此外，本