二十一世紀(jì)新導(dǎo)演及其創(chuàng)作實(shí)踐研究.pdf

1、歷史邁入新的世紀(jì)，中國(guó)電影迎來新的百年。2000年前后的中國(guó)電影業(yè)面臨著好萊塢電影的“大舉入侵”和國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量與收益的大滑坡，挑戰(zhàn)與壓力空前巨大。此時(shí)，電影管理層推出一系列救市措施，相繼頒布新的《電影管理?xiàng)l例》和《攝制電影許可證(單片)》等政策法規(guī)，并把電影定位為一種產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，隨著大眾文化的升溫，DV等技術(shù)條件的普及，催生出了新的導(dǎo)演群體。這一群體雖然在同一時(shí)間首掌導(dǎo)筒，但從其構(gòu)成上看，他們身份各異，作品千差萬別，故此，成為了中國(guó)電影

2、“無代的一代”。論文由五部分組成。 第一部分，主流意識(shí)形態(tài)電影。通過對(duì)新導(dǎo)演創(chuàng)作的“主流意識(shí)形態(tài)電影”進(jìn)行分析，總結(jié)出他們對(duì)主流的選擇是一種積極主動(dòng)的行為，而且他們把主流意識(shí)與電影結(jié)合得恰到好處，實(shí)現(xiàn)了體制、電影創(chuàng)作者與觀眾的多方共贏，為當(dāng)下中國(guó)電影構(gòu)成提供了新的產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)點(diǎn)。 第二部分，藝術(shù)電影。本章進(jìn)一步把藝術(shù)電影細(xì)化為“作者電影”和“新主流電影”，通過對(duì)這兩種形態(tài)的電影進(jìn)行研究，可以看出藝術(shù)電影導(dǎo)演對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識(shí)逐

3、步深化，努力尋求觀眾認(rèn)同和市場(chǎng)承認(rèn)的發(fā)展方向。 第三部分，商業(yè)電影。新導(dǎo)演在當(dāng)下的商業(yè)電影創(chuàng)作主要表現(xiàn)為低成本的喜劇電影和催人淚下的“苦情電影”。本章總結(jié)了這部分商業(yè)電影的經(jīng)驗(yàn)和不足，在肯定其成績(jī)的同時(shí)也指出了其在當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)中自我與客觀環(huán)境的雙重局限。 第四部分，把新導(dǎo)演放在整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)環(huán)境下進(jìn)行考量，闡述當(dāng)下中國(guó)電影生態(tài)環(huán)境的畸形，即商業(yè)被忽視，藝術(shù)反而成為支撐，這與中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求相違背，不能形成良性的產(chǎn)