論徐悲鴻中國畫改良觀流變.pdf

1、改良中國畫的觀念和實踐貫穿了徐悲鴻一生的藝術(shù)創(chuàng)作、公開言論和教育教學(xué),這位中國近代史上著名的藝術(shù)家、藝術(shù)教育家為振興中國美術(shù)可謂耗盡心血,堅持和推行中國畫的改良正是其實現(xiàn)偉大理想的具體表現(xiàn)。因此,對徐先生的國畫改良觀進(jìn)行深入分析將有助于我們更加全面、詳實的了解這位藝術(shù)家的藝術(shù)觀念及其不同時期作品所呈現(xiàn)出的創(chuàng)作志趣,從而推進(jìn)徐悲鴻個案研究的深入,并由此我們可以延伸出對中國近代美術(shù)的更多了解。
　　任何一個觀念的發(fā)展,都會隨著主客觀因

2、素的影響及影響程度的不同而產(chǎn)生出不一樣的面貌和質(zhì)感,徐悲鴻的中國畫改良觀也因為各種原因,在不同的時期表現(xiàn)出了不一樣的面貌和特征。本文通過対徐悲鴻遺留下來的所有言論(已發(fā)表刊登的)和作品(國內(nèi)收藏)進(jìn)行歸納分析,將徐的中國畫改良觀分為三個時期:
　　一.師法自然時期。這一階段是徐氏國畫改良觀的萌芽時期,此期徐悲鴻的藝術(shù)觀主要是繼承家學(xué)淵源,提倡樸素求真精神,又受一定社會改革思潮的影響,開始倡導(dǎo)國畫改良,但尚未體系化。
　　二.

3、寫實主義時期。該階段徐悲鴻求學(xué)回國,掌握了扎實的寫實技法并受到各方禮遇,他力倡用寫實主義技法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,改良國畫以振興中國藝術(shù)。這種改良主張在徐的意識層面非常明確、堅定,但在其創(chuàng)作實踐當(dāng)中卻充滿矛盾。
　　三.現(xiàn)實主義時期。對現(xiàn)實的關(guān)懷源自在蘇聯(lián)的游歷,徐悲鴻在這一時期的藝術(shù)創(chuàng)作仍堅持寫實主義,但隨著現(xiàn)實關(guān)懷的加強(qiáng),他在創(chuàng)作題材上的選擇開始出現(xiàn)越來越多的現(xiàn)實主義,甚至到新中國成立前出現(xiàn)“新現(xiàn)實主義”的理念。
　　這三個時期