經(jīng)典鋼琴作品演繹中的“再現(xiàn)”與“表現(xiàn)”——貝多芬《黎明》鋼琴奏鳴曲三個演繹版本的比較研究.pdf_第1頁
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文檔簡介

1、在鋼琴經(jīng)典曲目的演繹中,歷來有強調(diào)“失我”之“再現(xiàn)”與強調(diào)“自我”之“表現(xiàn)”兩種觀點。本文運用技術(shù)分析、風(fēng)格分析、表演美學(xué)分析等方法,對威廉·肯普夫、威廉·巴克豪斯、丹尼爾·巴倫博依姆三位鋼琴大師演奏《黎明》奏鳴曲的三個不同錄音版本進行比較研究之后發(fā)現(xiàn),經(jīng)典鋼琴作品演繹中的“再現(xiàn)”和“表現(xiàn)”均具相對性和必要性而非尖銳對立,演奏家如能運用現(xiàn)代釋義學(xué)“視界融合”理論,將歷史視界與現(xiàn)時視界融合,將作曲家的視界與演奏家個人的視界融合,從而實現(xiàn)對

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