傳承與突破——新時(shí)期中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的前景.pdf

1、從藝術(shù)形式而言，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在油畫(huà)形式和發(fā)展的過(guò)程中起著舉足輕重的作用。歐洲寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，自文藝復(fù)興以來(lái)，一直占據(jù)著西方繪畫(huà)中的重要地位。同樣，源自西方的中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，在中國(guó)也已走完了一百多年的歷程，并以它強(qiáng)大的生命力和在中國(guó)土地上獨(dú)特的視角，成為我國(guó)藝術(shù)形式中關(guān)鍵的一部分，也因此成為中國(guó)畫(huà)壇的一個(gè)傳統(tǒng)項(xiàng)目。然而，隨著近年來(lái)西方現(xiàn)代藝術(shù)的大量涌入，此時(shí)的“寫(xiě)實(shí)”因其保守的思維與陳舊的手法被許多藝術(shù)工作者擱置一旁，繼而轉(zhuǎn)身投進(jìn)其它非寫(xiě)實(shí)的或者現(xiàn)代

2、主義各個(gè)流派中，特別是對(duì)年輕的藝術(shù)工作者的影響更大。在這種情況下，有人錯(cuò)誤地認(rèn)為，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)已經(jīng)落后且不能適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，會(huì)在不久的將來(lái)滅亡。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展之后，似乎已經(jīng)走到了盡頭，特別是對(duì)于架上繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，在西方已經(jīng)進(jìn)入邊緣藝術(shù)狀態(tài)。在我國(guó)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是否也和西方一樣，已無(wú)空間可挖掘？其發(fā)展前景又如何，已經(jīng)成為一個(gè)尖銳的話(huà)題，中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)面臨著時(shí)代性的挑戰(zhàn)。
　　本文通過(guò)對(duì)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在中國(guó)發(fā)展歷程的回顧與總結(jié)，分析了當(dāng)前發(fā)

3、展的利弊條件，也通過(guò)列舉各階段的中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家在如何對(duì)待傳承與突破的問(wèn)題進(jìn)而引發(fā)具體的對(duì)新時(shí)期寫(xiě)實(shí)油畫(huà)前景的思考。
　　在西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮沖擊下的新時(shí)期，中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的確面臨諸多的問(wèn)題，但同時(shí)也存在著許多發(fā)展優(yōu)勢(shì)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)依然是中國(guó)的主流藝術(shù)形式。面對(duì)藝術(shù)多元化的局面和文化全球化的趨勢(shì)，我們不能頑固地守住學(xué)院主義不放，也不能丟失對(duì)本土文化的自信心，要學(xué)會(huì)吸取精華、剔除糟粕。任何一種藝術(shù)樣式的存在都是需要建立在相應(yīng)的民族文化積淀和藝