傳承與發(fā)展——論中國新寫實主義油畫.pdf

1、西方寫實油畫在20世紀(jì)初被借鑒到革命的中國，最初是一種舶來的寫實藝術(shù)，由于這種最具特色的“寫實”手法被中國的文化革新者視為西方“先進力量”的一個組成部分極力提倡，并最終于30年代末開始成為中國美術(shù)的主流。它在百年中國經(jīng)歷了不同面貌的演變，不同時期的特點和作用也不盡相同。30年代——70年代，由于抗戰(zhàn)和文革時期的政治需要，中國寫實油畫風(fēng)格過于保守、模式化，但它卻是油畫藝術(shù)勢必向多元發(fā)展的一個潛在因素，80年代初的改革開放，中國不同于以往任

2、何時候，通訊技術(shù)的發(fā)展使整個世界聯(lián)系得愈加緊密，富裕、貧窮、戰(zhàn)爭、和平等各種與民生息息相關(guān)的事情都在被大家關(guān)注著，以敏銳的洞察力對人們生存狀態(tài)生活環(huán)境的關(guān)注為藝術(shù)家們帶來諸多的題材，同時對個人情感及普通個體區(qū)別與其他個體的特殊性的關(guān)注，還有對歷史與社會現(xiàn)實的關(guān)注等方方面面都成為他們?nèi)〔囊詮氖聞?chuàng)作的源泉。油畫的語言變得豐富起來，出現(xiàn)了“百花爭艷，百家爭鳴”的局面。作為“新古典風(fēng)”和“新生代”的一批油畫家的作品，給國人一種新的審美感受。中國

3、美術(shù)已進入了新的文化精神建設(shè)語境。21世紀(jì)伊始，中國新寫實主義油畫的代表畫家們以更加自由、更加開放、更加自信的狀態(tài)去探索油畫的新內(nèi)涵。對創(chuàng)作者而言，“藝術(shù)必須為某一政治強權(quán)服務(wù)”的年代已一去不復(fù)返。多樣化的生存方式，帶來的生命體驗就出現(xiàn)了差異性，勢必也形成了多元發(fā)展的心態(tài)。新寫實主義油畫必將在對以往中國寫實油畫的傳承中有更大的發(fā)展和突破! 綜觀中外美術(shù)史，當(dāng)代中國新寫實主義油畫在語言形態(tài)上并沒有脫離傳統(tǒng)太遠，寫實語言形態(tài)具有明顯