寧浩電影的敘事研究.pdf

1、作為中國(guó)第六代導(dǎo)演中的生力軍；寧浩在國(guó)產(chǎn)電影票房大戰(zhàn)中，以小成本制作博得大票房收入，成為佼佼者。2006年，他執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的石頭》掀開(kāi)了中國(guó)電影的黑色喜劇風(fēng)暴，一部投資不到300萬(wàn)元的影片創(chuàng)造了2300萬(wàn)元的票房傳奇，給2006年的中國(guó)電影界帶來(lái)了不小的轟動(dòng)。2009年又以《瘋狂的賽車(chē)》繼續(xù)著他的“瘋狂”，以瘋狂的氣勢(shì)在國(guó)內(nèi)迅速突破了億元票房，成為繼馮小剛、張藝謀、陳凱歌之后，中國(guó)內(nèi)地導(dǎo)演中第四位“億元俱樂(lè)部”的成員。
　　 電

2、影是聲畫(huà)相結(jié)合的藝術(shù)，在電影的各種構(gòu)成元素之中，敘事是最具有表現(xiàn)力和最富于魅力的因素之一。一部電影作品取得成功，原因是多方面的。但就其自身因素來(lái)說(shuō)，主要取決于兩方面：一是講什么樣的故事，二是如何講述這個(gè)故事。在當(dāng)今中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影敘事水平較低、電影市場(chǎng)低迷的形勢(shì)下，寧浩的電影作品橫空出世，既取得了票房的成功又獲得觀(guān)眾口碑，原因在于他選擇了好的故事內(nèi)容并把故事講得精彩，給自己的作品貼上了個(gè)性鮮明的風(fēng)格標(biāo)簽。
　　 寧浩給大家?guī)?lái)了四部

3、電影作品，無(wú)論是帶有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的《香火》和《綠草地》，還是被稱(chēng)為“瘋狂”系列的后現(xiàn)代主義風(fēng)格的《瘋狂的石頭》和《瘋狂的賽車(chē)》，都以獨(dú)特的敘事方式，把人們的目光聚焦于當(dāng)下的中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和處在社會(huì)邊緣及底層的草根人物，將人們經(jīng)驗(yàn)及視線(xiàn)之外的人群的生存狀態(tài)展現(xiàn)在了觀(guān)眾眼前。在電影敘事結(jié)構(gòu)上，他的“瘋狂”系列采用多線(xiàn)索并行的非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，顛覆了時(shí)間的線(xiàn)性邏輯，通過(guò)改編故事的時(shí)空順序造成懸念，引發(fā)觀(guān)眾強(qiáng)烈的觀(guān)影欲望；在鏡頭的運(yùn)用上，他把MV拍

4、攝手法帶入電影中，在快速的剪切和渾然天成的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，使電影呈現(xiàn)出更加歡快和奇觀(guān)化的影像特征；獨(dú)具匠心的“瘋狂”配樂(lè)頗為出彩，針對(duì)個(gè)性人物的特色伴奏以及特殊劇情的背景音樂(lè)音效處理，大膽地改編一系列經(jīng)典歌曲，使觀(guān)眾在欣賞影片的劇情同時(shí)，能更深刻地體味那種精心營(yíng)造的喜劇效果。
　　 透過(guò)電影敘事的背后，我們看到寧浩在后現(xiàn)代語(yǔ)境下的電影文化觀(guān)，以及他努力尋求電影商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡——既不在商業(yè)潮流中媚俗，又不在觀(guān)眾群中產(chǎn)生曲高和寡的