都市與語(yǔ)言的雙重迷宮——論1930年代《現(xiàn)代》的詩(shī)歌創(chuàng)作.pdf

1、本文以三十年代《現(xiàn)代》的詩(shī)歌創(chuàng)作為研究對(duì)象,從“都市”與“語(yǔ)言”兩個(gè)角度對(duì)這一時(shí)期的詩(shī)歌寫(xiě)作進(jìn)行考察,試圖對(duì)經(jīng)驗(yàn)世界、語(yǔ)言符號(hào)和詩(shī)歌形式的關(guān)系等復(fù)雜的詩(shī)學(xué)問(wèn)題做出理論上的思考和回答。論文從四個(gè)方面展開(kāi)具體論述。 第一章“都市語(yǔ)境中的《現(xiàn)代》詩(shī)歌”,首先揭示了都市生存背景的重要性,這種背景不僅是作為物質(zhì)空間而存在,同時(shí)昭示了一種新的生活方式和人文景觀,為現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)代感覺(jué)提供凝聚和發(fā)散的場(chǎng)地。在這種新的生存背景下,《現(xiàn)代》提出了用

2、現(xiàn)代詩(shī)行來(lái)寫(xiě)現(xiàn)代情緒的詩(shī)學(xué)命題。《現(xiàn)代》的詩(shī)歌寫(xiě)作受制于都市語(yǔ)境,即使是“鄉(xiāng)土想像”也帶有都市視鏡。詩(shī)人們的觀物方式則由五四時(shí)的遠(yuǎn)觀、俯視、浪漫化轉(zhuǎn)化為近觀、平視、日常生活化。 第二章“語(yǔ)言鏈條中的《現(xiàn)代》詩(shī)歌”,從“現(xiàn)代詞藻”和“現(xiàn)代詩(shī)形”兩方面來(lái)考察《現(xiàn)代》的詩(shī)歌創(chuàng)作在現(xiàn)代漢詩(shī)發(fā)展過(guò)程中所處的位置,以及在古典文化傳統(tǒng)和現(xiàn)代西方資源交匯中的文學(xué)語(yǔ)言形態(tài)和詩(shī)歌表達(dá)策略。《現(xiàn)代》以自由詩(shī)作為寫(xiě)作主流,在具體的寫(xiě)作策略上有意識(shí)地推進(jìn)

3、了意象派的詩(shī)歌風(fēng)格?！冬F(xiàn)代》的都市話語(yǔ)深受西方影響,但語(yǔ)言符號(hào)也有自身的文化記憶,《現(xiàn)代》在響應(yīng)西方的同時(shí)也在回應(yīng)傳統(tǒng)。 第三章“《現(xiàn)代》詩(shī)歌中的都市鏡象”,探討了詩(shī)歌文本中呈現(xiàn)出的都市景觀、詩(shī)人的自我想像、新的感覺(jué)和新的技巧。《現(xiàn)代》對(duì)都市景觀的觀照趨向于“真實(shí)的”呈現(xiàn),詩(shī)人的情感具有投入和疏離的兩面性,后者尤其體現(xiàn)在“寂寞的旅人”這一自我想像上。在詩(shī)質(zhì)上,《現(xiàn)代》跳出了寫(xiě)實(shí)和說(shuō)理的路子,重視感覺(jué)和想像,文字趨于敏銳、精確、細(xì)

4、致,以“遠(yuǎn)取譬”來(lái)節(jié)制抒情,結(jié)構(gòu)趨向于跳躍性。 第四章“雙重迷宮：在反思中繼續(xù)展開(kāi)”,對(duì)《現(xiàn)代》的詩(shī)歌寫(xiě)作進(jìn)行了總結(jié)和反思?！冬F(xiàn)代》雖然收獲了不少美麗的文本,但遠(yuǎn)未達(dá)到整體成熟的階段,如何處理現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)言符號(hào)與詩(shī)歌形式的關(guān)系始終未得到有效解答。首先,這是一個(gè)如何處理中國(guó)古典詩(shī)歌傳統(tǒng)與現(xiàn)代漢詩(shī)的差異與關(guān)聯(lián)的問(wèn)題,只有既注意到兩者的分殊,又認(rèn)識(shí)到兩者的聯(lián)系,才能寫(xiě)出既符合中國(guó)人的審美趣味,又深入現(xiàn)代人感覺(jué)世界的詩(shī)歌。其次,這是一個(gè)