中國傳統(tǒng)陶瓷工藝在現(xiàn)代環(huán)境藝術中的應用開發(fā)研究.pdf

1、中國的陶瓷工藝,從原始時期彩陶的興起、兩漢魏晉時期青瓷的繁榮、唐朝三彩的異軍突起、宋元明清的各大官窯與民窯的異彩紛呈,無不給我們留下了寶貴而豐富的文化遺產。我們的祖先在陶瓷工藝上取得的舉世矚目的輝煌成就,在他們那個時期滿足了那個時代的物質需求,隨著社會的不斷進步,人們的生活習慣與生活條件發(fā)生了翻天覆地的變化,陶瓷工藝作為中國傳統(tǒng)文化最璀璨的代表,應該在現(xiàn)代社會中實現(xiàn)他的新價值,而不是只作為文化遺產束之高閣,我們又沉浸其中沽名釣譽。我們要

2、讓陶瓷工藝在現(xiàn)代環(huán)境藝術中發(fā)揮它應有的光彩。
　　 在現(xiàn)代文化、現(xiàn)代設計、現(xiàn)代商品高度發(fā)達的今天,中國陶瓷界對于現(xiàn)代陶瓷制品的開發(fā)極為鮮見,這種現(xiàn)象與中國傳統(tǒng)陶瓷文化的深厚有極大關系。傳統(tǒng)審美在人們的審美價值取向中仍占主導地位,象具有傳統(tǒng)審美的景德鎮(zhèn)仿古顏色釉瓷、仿古彩繪瓷,一直是大家選擇陶瓷工藝品與日用品的主要標準;近幾年宜興紫砂收藏市場變得火熱,但市場上的紫砂制品基本以仿古樣式為主,而具有現(xiàn)代審美的紫砂少之又少。作為陶瓷大國

3、,缺乏具有現(xiàn)代氣息與審美標準的陶瓷制品,是我們這個時代的遺憾。
　　 中國現(xiàn)代陶瓷藝術與其他行業(yè)現(xiàn)代設計相比出現(xiàn)了一種怪現(xiàn)象。中國各行業(yè)的現(xiàn)代設計從八十年代開始學習西方、模仿西方,到現(xiàn)在已基本與世界接軌,中國現(xiàn)代設計中的很多方面甚至已完全西化,幾乎迷失了自己的文化本源。中國陶瓷藝術卻仍守著老祖宗留下的傳統(tǒng),仿古陶瓷仍是中國陶瓷市場的主流,而具有現(xiàn)代形式與審美特點的現(xiàn)代陶瓷在中國市場非常少見。與西方國家比較,在環(huán)境藝術領域的藝術化

4、、個性化現(xiàn)代陶瓷制品幾乎為空白,形成了明顯的現(xiàn)代陶瓷文化缺失。
　　 由于1840年鴉片戰(zhàn)爭以來,直到1980年的140年間,中國社會動蕩,中國的傳統(tǒng)文化在這時期出現(xiàn)了明顯的斷代與空白,中國的現(xiàn)代設計也就缺失了自己的土壤和營養(yǎng)。二十世紀八十年代以后,中國環(huán)境藝術的正式起步是從學習西方環(huán)境藝術開始的,中國環(huán)境藝術的發(fā)展到現(xiàn)在也只有三十年的歷史,比西方少走了一百多年的路。雖然在科學技術發(fā)達,物質極大豐富的現(xiàn)代社會條件下,我國的環(huán)境藝

5、術已經取得翻天覆地的變化,人們的居住環(huán)境已大大改觀,但我們依然有很多問題需要反思。
　　 近三十年來我國現(xiàn)代設計一直在學習西方現(xiàn)代設計,這其中也包括環(huán)境藝術,而這種學習已把西方審美文化一同拿了過來,我國環(huán)境藝術在這三十年沒有形成建立在中國傳統(tǒng)文化基礎上的系統(tǒng)理論。我國的環(huán)境藝術對中華文化挖掘遠遠不夠,使得我們在環(huán)境藝術設計與應用僅停留在表面形式的運用上,更多的是追求西化的“現(xiàn)代感”,把國外的設計觀念與做法進行抄襲,所以在現(xiàn)實中的

6、很多案例都產生了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)有環(huán)境格格不入的問題。
　　 據(jù)我們進行多方調研,中國市場對于藝術性、個性化陶瓷制品的需求是很大很迫切的,中國改革開放近三十年來,市場經濟得到迅猛發(fā)展,人民生活水平大大提高,隨著物質極大豐富,人們不再欣賞千篇一律的物質文化,現(xiàn)代人更多的是追求藝術、個性、文化品位,而我們所倡導開發(fā)的現(xiàn)代陶瓷制品正適合了市場的這種需求。挖掘傳統(tǒng)文化的價值,使其在新的時代背景下重放光彩,這就是我們的目標。
　　 在

7、現(xiàn)代環(huán)境藝術中,墻磚是建筑的衣服,我們的目標之一是把傳統(tǒng)陶瓷工藝技術與裝飾手法運用到建筑墻磚的開發(fā)中,并充分體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化,這種墻磚可用于建筑外墻、室內裝修、景觀園林等,有著巨大的市場前景和利用價值,在環(huán)境中能充分體現(xiàn)個性色彩與文化特色。
　　 另外,我們所倡導的可開發(fā)的現(xiàn)代陶瓷種類還有工藝品與陳設品、日用陶瓷,及與當代公共藝術相配套的陶瓷制品。
　　 雖然中國的市場經濟近三十年已達到物質的極大豐富,中國人的生活水平得