我國新時期三部嚴(yán)肅歌劇音樂創(chuàng)作研究.pdf

1、進(jìn)入新時期以來，我國的嚴(yán)肅歌劇事業(yè)進(jìn)入了一個繁榮時期，創(chuàng)作上演了大量作品。本文選取了其中較為成功的三部《原野》、《蒼原》及《雷雨》，以歌劇音樂的戲劇性展開作為切入點(diǎn)對其音樂創(chuàng)作進(jìn)行綜合研究。
　　正文共分為四章：
　　第一章從三部歌劇整體音樂創(chuàng)作特征方面進(jìn)行了分析。金湘、徐占海、莫凡均是個性非常突出的作曲家，無論在美學(xué)觀、創(chuàng)作觀及具體創(chuàng)作技法等方面都有自己的追求，再加上三部歌劇的劇情各異，因此，展現(xiàn)在我們面前的歌劇音樂風(fēng)格是

2、各不相同。
　　第二章從歌劇音樂的形態(tài)：詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱曲、合唱曲及器樂創(chuàng)作等方面對三部歌劇音樂的戲劇性呈現(xiàn)做了較為詳盡的分析。
　　第三章歌劇中存在著兩種結(jié)構(gòu)：戲劇結(jié)構(gòu)和音樂結(jié)構(gòu)，兩者在作品中的關(guān)系是相互依存、共同發(fā)展的。本章從三部歌劇的整體音樂結(jié)構(gòu)的戲劇性思維及結(jié)構(gòu)內(nèi)各單元的運(yùn)動狀態(tài)及其戲劇性呈現(xiàn)、音樂與戲劇高潮的安排等方面對三部歌劇做了研究。
　　第四章形象塑造是歌劇音樂的終極目標(biāo)。本章從《原野》、《蒼原》及