曾鯨、任伯年的肖像畫風(fēng)格比較研究.pdf

1、中國繪畫藝術(shù)畫法門類至多，而傳神寫照由來最古。傳神寫照即肖像畫，它不斷發(fā)展，從最初的宮廷資政性發(fā)展到民間的實(shí)用性，繼而延伸到文人的抒情性、藝術(shù)性，肖像畫的題材范圍逐漸擴(kuò)大。明清之際，在商品經(jīng)濟(jì)的繁榮、市民階層的擴(kuò)大、資本主義的入侵、西方藝術(shù)的輸入、審美觀念的改變等等這樣一個(gè)社會(huì)大變革的年代，肖像畫順應(yīng)時(shí)代的潮流，呈現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)。曾鯨和任伯年在這一時(shí)代背景下以獨(dú)特的風(fēng)格技巧脫穎而出，為肖像畫的進(jìn)一步發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。本文將對(duì)曾鯨和

2、任伯年藝術(shù)作品中的構(gòu)圖、造型、筆墨等形式語言進(jìn)行比較研究，以期更深刻的了解他們藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)精神和現(xiàn)實(shí)意義。
　　文章分為五個(gè)部分:一、中國傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展概況，界定肖像畫并概述傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展脈絡(luò);二、不同時(shí)代背景對(duì)曾鯨、任伯年肖像畫藝術(shù)的影響，以曾鯨和任伯年的生平及各自所處時(shí)代社會(huì)背景為切入點(diǎn)，分析二者肖像畫產(chǎn)生異同的原因;三、曾鯨、任伯年肖像畫藝術(shù)特點(diǎn)的比較分析，聚焦于二者肖像畫作品本身，試圖通過比較兩位大師肖像畫的布局、用線、

3、造型、設(shè)色的異同，來對(duì)他們二人的藝術(shù)符號(hào)和風(fēng)格特征有一個(gè)更為深刻、明確的理解;四、曾鯨、任伯年繼承和發(fā)展肖像畫藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn)，對(duì)二人作品中表現(xiàn)出的“學(xué)古而變，取洋而化”的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行深層次的剖析;五、研究曾鯨、任伯年肖像畫藝術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)實(shí)意義，對(duì)當(dāng)下美術(shù)創(chuàng)作者學(xué)習(xí)其藝術(shù)實(shí)踐精神有所啟迪。
　　在美術(shù)創(chuàng)作多元化語境下的今天，中國肖像畫藝術(shù)異彩紛呈。面對(duì)這種巨變，如何尊重傳統(tǒng)而不被傳統(tǒng)所囿，使傳統(tǒng)筆墨語言與現(xiàn)代語境相結(jié)合，如何借鑒