水粉畫新考證與再認(rèn)識.pdf

1、作為一種繪畫，水粉畫法的歷史是悠久的，但是作為一個畫種，水粉畫則是近代藝術(shù)的產(chǎn)物。在西方早期繪畫史中，采用粉質(zhì)顏料進(jìn)行繪畫僅僅作為水彩畫的一種技法依附于水彩畫中，那時粉質(zhì)顏料的應(yīng)用價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其繪畫價值。
　　 為了了解水粉畫在中西方發(fā)展的軌跡、狀況和東西方差異，筆者查閱了法國盧浮宮博物館、英國泰特美術(shù)館、英國國家畫廊、美國大都會藝術(shù)博物館等境外美術(shù)館館藏資料以及當(dāng)代西方水粉、彩畫家的網(wǎng)站，對國內(nèi)已有的文獻(xiàn)資料進(jìn)行補(bǔ)充，對西方水

2、粉畫發(fā)展歷史及現(xiàn)狀進(jìn)行總結(jié)，根據(jù)查閱的歷史資料，梳理了水粉畫的發(fā)展脈絡(luò)。對于水粉畫體系而言，由于外國多數(shù)國家“水粉”僅屬于“水彩”的表現(xiàn)和綜合手段之一，沒有形成獨立的畫種，因此對比在國外的受重視程度和發(fā)展環(huán)境，可以看出水粉畫在中國得到的蓬勃發(fā)展，有客觀唯物的歷史原因。那就是水粉畫符合了中國大眾傳統(tǒng)美學(xué)觀和審美需求中經(jīng)世致用的“實用主義”，而在近代中國廣泛傳播具備了優(yōu)勢條件，之后在不同時期對人民群眾文化生活都產(chǎn)生過重要的影響，例如水粉畫作

3、為政治宣傳工具的時期，遇曲折坎坷韌力不減，終煥發(fā)出了內(nèi)部藝術(shù)本體的覺醒;在現(xiàn)代開放潮流中，盛而不衰、繼續(xù)發(fā)展壯大，歷久彌新、不拘一格，以更多樣的藝術(shù)形式活躍于中國大地。它承載中國近代文化的發(fā)展史，用各種易于大眾接納的形式記錄著時代的變遷。梳理水粉畫的發(fā)展脈絡(luò)，明確了水粉畫在我國美術(shù)發(fā)展史上的重要意義，這對水粉畫體系的進(jìn)一步完善具有現(xiàn)實意義。
　　 中西方水粉畫佳作迭連，翻開有關(guān)西方水粉畫(body-color)的文獻(xiàn)資料，西方美

4、術(shù)界對于水粉的藝術(shù)性和特有味道也有著深刻的見解和進(jìn)步、詳實的探討，曾有西方藝術(shù)評論家對水粉與水彩在技法和表現(xiàn)性上的區(qū)別做了六點總結(jié)歸納，與我國美術(shù)教育家、水粉畫大師袁運甫先生所作的總結(jié)相似。認(rèn)識與觀念的趨同，更加體現(xiàn)著中西方文化的交匯。西方繪畫的精髓在于重視差異的客觀性，繪畫工具材料上表現(xiàn)的區(qū)別，表達(dá)不同的藝術(shù)效果，此基礎(chǔ)上的自由創(chuàng)作，給觀者帶來水粉獨立的藝術(shù)本位的美感和精神享受，本文將在有關(guān)章節(jié)介紹現(xiàn)在西方各國活躍的藝術(shù)家及其代表作品