扎根民族傳統(tǒng)的現(xiàn)代創(chuàng)作萌芽——格里格《鋼琴抒情小品》解讀.pdf

1、愛(ài)德華·格里格(Edyard Grieg，1843-1907)是挪威著名的作曲家，挪威民族樂(lè)派的奠基人，19世紀(jì)中后期，西方音樂(lè)舞臺(tái)上杰出的、最具有代表性的民族樂(lè)派作曲家之一。本文通過(guò)對(duì)格里格《鋼琴抒情小品集》(Lyric Pieces，共十集，66首)創(chuàng)作技法的學(xué)習(xí)與研究，追尋探索格里格創(chuàng)作的思維脈絡(luò)，總結(jié)其有別于其他浪漫主義作曲家的獨(dú)特的作曲技法，同時(shí)也映襯出19世紀(jì)下半葉及20世紀(jì)初西方音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展的共同特征。 格里格的《

2、鋼琴抒情小品》是以音樂(lè)日記的形式，記錄了他37年間的創(chuàng)作生涯，反映出作曲家音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展變化過(guò)程的基本線(xiàn)索。從1865年起到1901年間，格里格陸續(xù)寫(xiě)下了具有濃郁挪威特色的鋼琴抒情小品，包括作品12號(hào)、38號(hào)、43號(hào)、47號(hào)、54號(hào)、57號(hào)、62號(hào)、65號(hào)、68號(hào)、71號(hào)?？v觀(guān)格里格幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯，一方面有意抵制德國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)對(duì)整個(gè)西方世界的統(tǒng)治；另一方面堅(jiān)持創(chuàng)作具有民族特點(diǎn)的音樂(lè)，把讓挪威民族音樂(lè)走向世界作為畢生努力奮斗的事業(yè)

3、。在這條創(chuàng)作的道路上，格里格充分發(fā)揮他的想象力和創(chuàng)造力，從民間汲取了豐富的養(yǎng)料，形成了他獨(dú)特而新穎的音樂(lè)語(yǔ)言，進(jìn)行了多種音樂(lè)創(chuàng)作技法的探索，使作品具有鮮明的民族特征并具有大膽的創(chuàng)新意識(shí)。 本文分為四章：第一章介紹鋼琴小品體裁的形成及發(fā)展，分為兩節(jié)?！笆闱樾∑贰眮?lái)源于浪漫主義潮流下的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是浪漫主義在中后期具有代表性的器樂(lè)體裁之一?！耙魳?lè)體裁”作為音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式，反映了音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)以外其他因素之問(wèn)的聯(lián)系，并且反映了音

4、樂(lè)創(chuàng)作的內(nèi)部特點(diǎn)。所以在研究他的《鋼琴抒情小品》之前，筆者認(rèn)為先了解這一體裁的形成及逐步的發(fā)展過(guò)程是必要的。第二章為格里格《鋼琴抒情小品》中基于傳統(tǒng)的整體創(chuàng)作技法的研究，主要從音樂(lè)材料的發(fā)展及創(chuàng)作手法進(jìn)行闡述。第三章論述格里格《鋼琴抒情小品》創(chuàng)作中的音樂(lè)基本表現(xiàn)手法，是本文著墨最多的部分，分別從旋律特點(diǎn)、節(jié)奏、節(jié)拍特點(diǎn)、調(diào)式、調(diào)性特點(diǎn)、織體特點(diǎn)、和聲特點(diǎn)五方面來(lái)進(jìn)行闡述。在這五方面中，主要體現(xiàn)出格里格創(chuàng)作中的對(duì)傳統(tǒng)技法的突破以及與挪威民

5、族音樂(lè)元素相結(jié)合的具有獨(dú)特個(gè)性的創(chuàng)作手法。最后一章為本文的結(jié)語(yǔ)，分為兩部分。第一部分是對(duì)格里格《鋼琴抒情小品》的總結(jié)，第二部分是通過(guò)研究作品帶給我們的啟示。 本文分別從“傳統(tǒng)的整體創(chuàng)作技法的研究”，以及“音樂(lè)基本表現(xiàn)手法”兩個(gè)方面進(jìn)行深入研究，試圖揭示作曲家在創(chuàng)作過(guò)程中的三個(gè)思維脈絡(luò)：對(duì)傳統(tǒng)的繼承、與民族的融合及大膽的創(chuàng)新。并且通過(guò)對(duì)格里格《鋼琴抒情小品》的創(chuàng)作技法的研究，體現(xiàn)出19世紀(jì)后期浪漫主義音樂(lè)到20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)之間發(fā)展