從明清時期西畫東漸的進程看異質(zhì)美術(shù)交流的特點.pdf

1、明清時代的西畫東漸進程是東西方兩大異質(zhì)文明間文化交流的一個組成部分，明末至清中葉西畫東漸速度十分緩慢，發(fā)展上并沒有連續(xù)性，與根深蒂固的中式審美趣味和華夏中心的大國心態(tài)有關(guān)。鴉片戰(zhàn)爭后中國國力急轉(zhuǎn)直下，民族自信心嚴重受挫，緩慢的開始針對西方的侵略做出回應(yīng)。19世紀末在藝術(shù)教育上開始參考西制制定學(xué)制；派遣海外藝術(shù)留學(xué)生學(xué)習西方藝術(shù)，西畫東漸的參與者增多，美術(shù)交流的步伐也有所加快。在融合風格繪畫的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作主體雙方的張力指向各自文化圈圍

2、的審美趣味，形成一對相反的矛盾力，另一組來自融風畫消費群的張力使創(chuàng)作主體間的張力得到平衡；在某一方創(chuàng)作主體缺失的情況下，消費群的張力能以其審美訴求代替缺失主體一方介入作品創(chuàng)作，仍使張力達到平衡。因此，消費群是東西畫風融合中不可忽視的第三方力量，某種程度上是他們決定了融風畫的風格面貌。另一股影響融風畫面貌不可忽視的無形力量是特定時代、地域的社會文化因素。不論是東西方創(chuàng)作主體還是融風畫消費群，他們都來自一個相對封閉的文化圈圍，有自己的審美趣