湘籍琴家邱之稑、楊宗稷、顧梅羹考略.pdf

1、從清代中后期以來至現(xiàn)在，古琴藝術(shù)歷經(jīng)了由漸衰、衰落到復(fù)蘇的過程。邱之桂、楊宗稷、顧梅羹均為湘籍（籍指出生地之意）琴人，他們分別作為清朝中后期、民國以及新中國三個(gè)時(shí)期的琴界的優(yōu)秀代表，其琴學(xué)之路可以說即是中國琴壇在此歷史時(shí)期中的縮影。 本文立足于湖南琴史，選取此三人進(jìn)行研究。全文分三章，前有緒論，后有總結(jié)。緒論部分綜述本課題的研究成果，探討本文選題及研究價(jià)值等問題。第一章對邱之稑的生平、著作中的琴譜、琴學(xué)理論及其來源等問題進(jìn)行了研

2、究，并探討了“瀏陽丁祭禮樂”中的古琴及邱之稑對后人的影響與啟示。第二章介紹了楊宗稷的生平、著作，并就《琴學(xué)問答》一文窺探其音樂主張與思想；論文還通過梳理《碣石調(diào)·幽蘭》的研究現(xiàn)狀、收集“九嶷琴派”及楊宗稷弟子的相關(guān)資料，對楊宗稷的琴學(xué)貢獻(xiàn)作了全面總結(jié)。第三章從生平、著作入手，對顧梅羹與川派的關(guān)系、琴學(xué)著作的特點(diǎn)、所作貢獻(xiàn)等方面進(jìn)行了考證與概括。全文在結(jié)論部分對他們?nèi)说那賹W(xué)之路進(jìn)行了總結(jié)，并冀望本研究能有新的發(fā)現(xiàn)，為我國古琴事業(yè)的振興貢