從中、日、韓動(dòng)畫文本比較中看中國動(dòng)畫長片發(fā)展的瓶頸.pdf

1、上世紀(jì)五十年代至八十年代，中國的動(dòng)畫長片憑借其鮮明的民族風(fēng)格享譽(yù)世界，“中國學(xué)派”聲名大振，成為世界動(dòng)畫界一道亮麗的風(fēng)景線。 但是，近二十年來，隨著全球化的進(jìn)程和科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，中國動(dòng)畫初步衰落，尤其是動(dòng)畫長片，淹沒在好萊塢與日本韓國動(dòng)畫電影中。從影片質(zhì)量、數(shù)量、影響力等多方面考慮，中國動(dòng)畫長片正處于發(fā)展的瓶頸期。如何取得突破走出瓶頸期是關(guān)系到中國動(dòng)畫長片發(fā)展的重要課題。 本文以中國動(dòng)畫長片作為研究對象，以動(dòng)畫理論、

2、影視理論、產(chǎn)業(yè)理論、文化理論為理論基礎(chǔ)，通過比較中國、日本、韓國動(dòng)畫文本，深刻的分析了中國動(dòng)畫長片在題材類型及其來源、畫面、影片內(nèi)涵三方面的不足之處。本文通過嚴(yán)密的分析，闡述了中國動(dòng)畫長片處于發(fā)展瓶頸期的三方面原因，即動(dòng)畫主創(chuàng)者對動(dòng)畫特性把握不夠，對民族化認(rèn)識(shí)不清，對動(dòng)畫長片的受眾定位過于狹窄；審美觀的改變；不成熟的商業(yè)運(yùn)作環(huán)境。 本文的特點(diǎn)在于始終認(rèn)為文本為動(dòng)畫長片的生命力。切實(shí)提高動(dòng)畫從業(yè)人員的數(shù)量和質(zhì)量，提高動(dòng)畫意識(shí)，創(chuàng)造