論《孽子》與《紅樓夢(mèng)》父子沖突的差異性及其文化根因.pdf

1、《孽子》與《紅樓夢(mèng)》都是有關(guān)家庭題材的作品，父子沖突是兩部作品共同關(guān)注的焦點(diǎn)，兩部作品中父子沖突存在著差異。差異性主要表現(xiàn)在兩方面，一是父子沖突場(chǎng)域、情感演變的差異，二是父子沖突催化劑、緩和劑的差異。《孽子》父子沖突發(fā)生在家與社會(huì)兩大場(chǎng)域中，父子沖突不只是家庭問(wèn)題更是社會(huì)問(wèn)題。在情感演變過(guò)程中，父子由溫情驟變至絕情，展現(xiàn)了社會(huì)主流觀念強(qiáng)大影響力，悲情是父子沖突的結(jié)局。母輩的逃亡是父子沖突的催化劑，傅崇山的真情緩和了父子沖突?！都t樓夢(mèng)》父

2、子沖突主要發(fā)生在家這個(gè)場(chǎng)域中，父子沖突面對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的血緣關(guān)系顯得更加尖銳，沒(méi)有走入社會(huì)的子輩窒息在家中。在情感演變過(guò)程中，父子由溫情、嫌惡漸變至絕情，溫情中透露出悲情的感傷，父子戴著人格面具相處。庶嫡的爭(zhēng)斗是父子沖突的催化劑，賈母與王夫人對(duì)寶玉的寵愛(ài)緩和了父子之間的沖突。 兩部作品中父子沖突之所以存在差異是因?yàn)槲幕瘺_突與倫理變奏，《孽子》處于中西文化沖突的時(shí)代背景中，同性戀對(duì)傳統(tǒng)文化本能的“弒父”引發(fā)了父子沖突?！都t樓夢(mèng)》處于傳