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1、“二人臺”流傳在晉、陜、內(nèi)蒙古、冀之交界地域,廣泛散播于民間草根階層,特別是河曲的民間社班,目前仍然以原生態(tài)常年存在于三省不同地區(qū)和鄉(xiāng)村百姓生活中。山西河曲“二人臺”源遠(yuǎn)流長,是蒙漢音樂文化的結(jié)晶。它植根于河曲敘事民歌,汲取了“信天游”、“爬山調(diào)”的音樂元素,經(jīng)歷了“三打”、“風(fēng)攪雪”、“打軟包”等發(fā)展階段,最終形成今日業(yè)余劇團和專業(yè)劇團并存的格局?!岸伺_”藝人們在長期的演出實踐中逐漸形成了獨特的演唱風(fēng)格,如推、閃、躲、讓、屹撻字、花
2、字花調(diào)等演唱技巧,賦予“二人臺”別具風(fēng)格的韻味和藝術(shù)魅力。這些演唱方法和技巧具有一定的自然性和開放性,同時,也存在著自身的局限性。筆者認(rèn)為,出于“二人臺”本體發(fā)展的需求,也是喜愛“二人臺”的廣大觀眾的需求,更是藝術(shù)市場的需求,對“二人臺”演唱方法的改良勢在必行。本文試從發(fā)聲方法、語言使用和潤腔手法等三個方面對“二人臺”演唱方法進(jìn)行改良的探索,希望能為二人臺的發(fā)展有一些啟發(fā),最終使其在最大限度地保留原有藝術(shù)形式的特色基礎(chǔ)上,博采眾長,更好
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