箏曲復(fù)調(diào)技法研究.pdf

1、古箏是中華民族最具代表性的傳統(tǒng)樂器之一，在歷史發(fā)展的長河中，積累了許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目和近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目。從作曲技法角度對箏曲進行的理論研究并不多，而專題涉及復(fù)調(diào)研究的就更少了。實際上，古箏是一種比較適合對復(fù)調(diào)手法寫作的作品進行演奏的樂器。在箏曲中，尤其是近現(xiàn)代創(chuàng)作曲目中，復(fù)調(diào)技法被大量廣泛的運用，對這些技法進行研究和總結(jié)是非常有必要的。
　　 本文從復(fù)調(diào)技法入手，對箏曲中的復(fù)調(diào)現(xiàn)象進行挖掘、整理、分析，總結(jié)出古箏復(fù)調(diào)技法的類別、規(guī)

2、律和特點，形成對箏曲復(fù)調(diào)技法的專題研究。通過大量文獻的查閱和譜例的分析，總結(jié)出箏曲復(fù)調(diào)技法分為對比復(fù)調(diào)、模仿復(fù)調(diào)和支聲復(fù)調(diào)三大類。
　　 箏曲中的對比復(fù)調(diào)技法多是主次性的對比，即與主旋律構(gòu)成對比的聲部獨立性較弱，起到陪襯主旋律的作用。主要類型有：一、單旋律中的隱伏對位旋律。二、固定音、固定音型或固定旋律型襯托式對位。三、補充式對比。四、音樂要素對比。五、復(fù)對位。并列性對比是相對于主次性對比而言的，進行對比的聲部彼此之間有更強的獨

3、立性。論文以獨奏曲和非獨奏曲中的并列性對比來闡述。
　　 箏曲中的模仿復(fù)調(diào)技法包括嚴格模仿和變化模仿兩種，嚴格模仿又分為局部模仿和卡農(nóng)模仿，變化模仿則包含了同步倒影卡農(nóng)、節(jié)奏卡農(nóng)和自由卡農(nóng)等等。這與西方模仿復(fù)調(diào)的分類比較接近，在實際寫作中，模仿復(fù)調(diào)的用法也較為相似。
　　 支聲復(fù)調(diào)是具有中國特色的復(fù)調(diào)技法。作為中國傳統(tǒng)民族樂器的古箏，其曲目中自然蘊含著非常豐富的支聲復(fù)調(diào)資源。論文中以簡繁式支聲復(fù)調(diào)和分合式支聲復(fù)調(diào)來分別論