利蓋蒂復(fù)調(diào)技法探析

1、廈門大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下，獨(dú)立完成的研究成果。本人在論文寫作中參考其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表的研究成果，均在文中以適當(dāng)方式明確標(biāo)明，并符合法律規(guī)范和《廈門大學(xué)研究生學(xué)術(shù)活動(dòng)規(guī)范( 試行) 》。另外，該學(xué)位論文為( ) 課題( 組)的研究成果，獲得( ) 課題( 組) 經(jīng)費(fèi)或?qū)嶒?yàn)室的資助，在( ) 實(shí)驗(yàn)室完成。( 請?jiān)谝陨侠ㄌ?hào)內(nèi)填寫課題或課題組負(fù)責(zé)人或?qū)嶒?yàn)室名稱，未有此項(xiàng)聲明內(nèi)容的，可以不作特別聲明。)聲

2、明人( 簽名) ：糊2 口／牛年f 月沁日摘 要2 0 世紀(jì)作曲家的作品風(fēng)格，比起上一世紀(jì)來有了巨大的改變。調(diào)性、調(diào)式與和弦結(jié)構(gòu)的復(fù)雜化取代了已往的自然音體系的技法，二戰(zhàn)結(jié)束以后，作曲家們更加熱衷于對音樂進(jìn)行各種嘗試，對音樂作品的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等等進(jìn)行著不同的實(shí)驗(yàn)，出現(xiàn)了許多不同的流派和風(fēng)格各異的音樂作品。1 9 4 5 年以后，越來越多的作曲家們不再依照傳統(tǒng)的風(fēng)格寫作，相應(yīng)地涌現(xiàn)了一大批的作曲家，他們以進(jìn)行各種音樂實(shí)驗(yàn)聞名于世，包括梅西安

3、、布列茲、斯托克豪森、利蓋蒂、諾諾、約翰·凱奇、貝里奧等一批最具代表性的作曲家。他們似乎和1 9 世紀(jì)浪漫主義傳統(tǒng)已相距甚遠(yuǎn)，但卻影響著西方音樂發(fā)展的主流。其中，匈牙利作曲家利蓋蒂就是在二戰(zhàn)后西方樂壇崛起的最具有影響力的作曲家之一。利蓋蒂一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，他的創(chuàng)作理念及技法為2 0 世紀(jì)音樂創(chuàng)作做出了極大的貢獻(xiàn)。利蓋蒂的創(chuàng)作路程就是不停地探索、創(chuàng)新、追尋音樂發(fā)展的路程，從接觸音樂初期對羅馬尼亞民歌的使用到調(diào)性音樂，而后

4、提出了微型復(fù)調(diào)作曲技法理論，并將之運(yùn)用于他的名作《大氣》、《安魂曲》等作品中，更加擴(kuò)大了這一技法的影響力，該技法已漸成為2 0 世紀(jì)復(fù)調(diào)技術(shù)大家庭中的一個(gè)重要新成員，許多中外作曲家都先后把這一技法作為一種新的表現(xiàn)手段用到了自己的創(chuàng)作中。利蓋蒂晚期的創(chuàng)作風(fēng)格中，又經(jīng)歷了一次轉(zhuǎn)變，將節(jié)奏作為音樂作品表現(xiàn)的重點(diǎn)，發(fā)展了復(fù)雜的復(fù)調(diào)節(jié)奏作曲技法。論文介紹了利蓋蒂的生平與創(chuàng)作，并以利蓋蒂的一些作品中的復(fù)調(diào)音樂現(xiàn)象作為研究對象，探究了利蓋蒂對多調(diào)性對