林清卿壽山石薄意雕刻藝術(shù)探究.pdf

1、目前關(guān)于壽山石薄意雕刻的研究基本上還僅僅是一般地、現(xiàn)象地對(duì)其源流、題材、技巧等方面展開論述，其中對(duì)于“薄意”發(fā)展成熟起了至關(guān)作用的林清卿的研究，在廣度與深度上甚為有限。 運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)、風(fēng)格學(xué)的方法對(duì)林清卿“薄意”藝術(shù)進(jìn)行全面地、系統(tǒng)地考量，對(duì)當(dāng)今壽山石雕乃至中國工藝美術(shù)發(fā)展，在理論上與實(shí)踐上都有重要的意義。 追溯福州壽山石雕的源流及其雕刻藝術(shù)流派的形成，以探尋形成“薄意”的母體與根基。在界定“薄意”的基礎(chǔ)上，鬧明林清卿

2、對(duì)現(xiàn)代“薄意”內(nèi)涵的形成所起到的作用。通過對(duì)林清卿“薄意”風(fēng)格形成的背景因素、藝術(shù)淵源的探究，進(jìn)而分析其“薄意”的藝術(shù)特色及傳承影響。 清末民初福州獨(dú)特的人文環(huán)境，繁榮的工藝美術(shù)，壽山石雕業(yè)念以及商號(hào)、收藏家、“秀工制”等因素都成為林清卿“薄意”藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的重要基礎(chǔ)。林清卿秉承壽山石雕“西門派”的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸收中國畫、印章篆刻的藝術(shù)精髓，并融合了其他門類的雕刻技藝，“以刀代筆、以石作畫”，形成獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。其“薄意”因