中西融合——張充仁先生的水彩靜物畫(huà).pdf

1、張充仁先生是二十世紀(jì)卓有成就的藝術(shù)家，他在油畫(huà)、水彩畫(huà)、書(shū)法和雕塑等方面的造詣都很深。由于筆者是水彩專業(yè)的研究生，故對(duì)張先生的水彩作品比較有感觸，文章從張先生的水彩靜物畫(huà)方面人手，分析他的水彩畫(huà)表現(xiàn)形式及特色。
　　張先生的水彩畫(huà)作品取材廣泛，靜物畫(huà)、肖像畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)無(wú)所不畫(huà)，其中靜物畫(huà)尤其引人入勝。他的水彩靜物畫(huà)最大的特點(diǎn)之一就是對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)，從這些作品中可以看到畫(huà)家對(duì)背景的處理采用大面積留白，或者施一層透明淡薄的底子來(lái)做襯，

2、以此來(lái)達(dá)到凸顯主體的目的;在用色方面，經(jīng)過(guò)分析，張先生也受到了印象派的影響，即注重光線下物體的冷暖關(guān)系，加強(qiáng)環(huán)境色、互補(bǔ)色和對(duì)比色的使用力度;觀張充仁先生的水彩靜物畫(huà)，用筆瀟灑簡(jiǎn)練，既做到形象寫(xiě)實(shí)，又如中國(guó)畫(huà)般意境十足，如果說(shuō)張充仁先生的水彩靜物畫(huà)中有“沒(méi)骨畫(huà)”的痕跡，那么他或多或少會(huì)受中國(guó)傳統(tǒng)用筆習(xí)慣的影響，只有這樣方能提高沒(méi)骨畫(huà)的品味、實(shí)質(zhì);透過(guò)這些水彩靜物畫(huà)中的運(yùn)筆氣勢(shì)，我們也能看到有書(shū)法用筆的影子……文章將綜合各方面的實(shí)踐性研究