輝煌的炫技 詩意的幻想——李斯特《梅菲斯特圓舞曲》音樂語言研究.pdf

1、李斯特是歐洲19世紀(jì)偉大的作曲家及鋼琴演奏家，他一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，以其炫技性和交響性被譽(yù)為“鋼琴之王”。同時(shí)，李斯特本人又有著深厚的文學(xué)與哲學(xué)修養(yǎng)，他不僅擁有廣博的音樂知識(shí)，又善于從其他藝術(shù)作品中汲取養(yǎng)分。
　　鋼琴領(lǐng)域是李斯特創(chuàng)作的重要領(lǐng)域，其中鋼琴改編曲占據(jù)突出地位。李斯特的鋼琴改編曲范圍廣、體裁多、充滿藝術(shù)個(gè)性，并在推動(dòng)浪漫主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)的發(fā)展上做出了巨大的貢獻(xiàn)。一方面，它起到了推介作曲家的作用，在當(dāng)時(shí)，很多作曲家

2、的曲目都是在經(jīng)過李斯特的改編之后才真正為眾人所知；另一方面，李斯特拓展了鋼琴演奏的曲目范圍，他的鋼琴改編曲在鋼琴音樂的表現(xiàn)方面和技巧的難度方面做了大膽的突破，這不僅僅豐富了鋼琴曲庫的數(shù)量，還提高了鋼琴的表現(xiàn)力與震撼力。
　　《梅菲斯特圓舞曲》作于1881年，取材于德國文學(xué)巨匠歌德的詩劇《浮士德》，是李斯特鋼琴改編曲中極為著名的一首。體裁上的變化經(jīng)歷了兩個(gè)階段：首先在瓦格納管弦樂曲《浮士德序曲》的影響下，李斯特創(chuàng)作出了《浮士德交響樂

3、》；之后隨著鋼琴地位的不斷提升，李斯特又將《浮士德交響樂》改編為氣勢(shì)恢宏的鋼琴曲《梅菲斯特圓舞曲》。整首鋼琴曲描述了在一家熱鬧的鄉(xiāng)村小酒館中，梅菲斯特、浮士德與瑪格麗特這三位主人公的情感糾葛。從音樂技巧方面說，《梅菲斯特圓舞曲》可謂是炫技性鋼琴曲的突出代表，李斯特全面挖掘鋼琴的潛力，將“交響化”的思想用于鋼琴曲的改編創(chuàng)作中，使鋼琴擁有樂隊(duì)的表現(xiàn)力。李斯特在這首鋼琴曲中大量運(yùn)用快速的八度、和弦進(jìn)行，華彩式的走句，音階式和琶音音型的樂句……

4、使全曲演奏技巧艱深。從思想內(nèi)涵方面說，《梅菲斯特圓舞曲》中每一個(gè)樂段的進(jìn)行都與《浮士德》的故事情節(jié)發(fā)展有著緊密的聯(lián)系。李斯特運(yùn)用急促的節(jié)拍、大跨度的跳音、充滿詭異色彩的三全音等將魔鬼梅菲斯特的邪惡、囂張表現(xiàn)的淋漓盡致，運(yùn)用抒情的旋律、輕盈連貫的輪指技巧將浮士德與瑪格麗特的愛情表現(xiàn)的纏綿甜蜜，整首樂曲充滿了輝煌的炫技與詩意的幻想。在這首鋼琴曲的改編創(chuàng)作中，李斯特既繼承了文學(xué)原作的精髓，也用更為多變的織體形態(tài)、更為生動(dòng)的音樂語言為“浮士德”

5、精神的表達(dá)錦上添花，具有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)價(jià)值。
　　全文共分為六部分。緒論部分，主要是論述研究《梅菲斯特圓舞曲》的出發(fā)點(diǎn)、意義和方法。第一章從十九世紀(jì)的歐洲(歷史、文化背景)看李斯特的藝術(shù)成長之路，闡明復(fù)雜的歷史文化環(huán)境對(duì)李斯特創(chuàng)作產(chǎn)生的影響；第二章從文學(xué)的角度介紹《梅菲斯特圓舞曲》與文學(xué)作品《浮士德》的聯(lián)系，闡明《梅菲斯特圓舞曲》深刻的文學(xué)內(nèi)涵、豐富的哲理性以及充滿詩意的幻想；第三章是本文的重點(diǎn)部分，從音樂語言方面對(duì)作品本體進(jìn)行研究，

6、在研究其與文學(xué)相關(guān)性的基礎(chǔ)上，分別從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、旋律、和聲、節(jié)奏等方面研究《梅菲斯特圓舞曲》的音樂語言特征，分析《梅菲斯特圓舞曲》中所富含的技巧性，進(jìn)一步探析樂曲中輝煌的炫技；第四章是剖析《梅菲斯特圓舞曲》的藝術(shù)價(jià)值及其歷史意義、現(xiàn)實(shí)意義；結(jié)語部分是在前四個(gè)章節(jié)分析闡述的基礎(chǔ)上，總結(jié)李斯特鋼琴改編曲《梅菲斯特圓舞曲》的價(jià)值所在及研究意義。
　　本文以李斯特鋼琴作品創(chuàng)作的時(shí)代、人文背景為切入點(diǎn)，以鋼琴曲《梅菲斯特圓舞曲》為研