安徽墜子戲唱腔音樂(lè)的發(fā)展與演變.pdf

1、安徽墜子戲作為一個(gè)地方劇種,其唱腔音樂(lè)的發(fā)展極具典型性和普遍性。本文著眼于安徽墜子戲唱腔音樂(lè)的發(fā)展歷程,通過(guò)大量采訪調(diào)查和對(duì)樂(lè)譜、音響資料的系統(tǒng)研究,具體就安徽墜子戲不同階段的代表性唱段進(jìn)行分析,以期發(fā)現(xiàn)其中所反映的戲曲唱腔音樂(lè)發(fā)展演變的規(guī)律性。
　　全文除去引言和結(jié)語(yǔ)共分為四部分。第一部分從對(duì)安徽墜子戲劇種的形成發(fā)展入手,主要對(duì)其唱腔音樂(lè)的基本特征加以把握。第二部分就建國(guó)前至20世紀(jì)60年代中期安徽墜子戲的唱腔音樂(lè)做出研究,具體

2、對(duì)《小菜園》等傳統(tǒng)墜子戲的典型唱段進(jìn)行分析,總結(jié)此階段唱腔音樂(lè)較為自由的發(fā)展特點(diǎn)。第三部分就20世紀(jì)70年代末至80年代的唱腔音樂(lè)做出研究,具體對(duì)《竇娥冤》等古裝戲的唱腔進(jìn)行分析,總結(jié)此階段唱腔音樂(lè)不斷程式化的發(fā)展特點(diǎn)。第四部分就20世紀(jì)90年代以來(lái)的安徽墜子戲做出研究,主要從聲腔的創(chuàng)新、板式的改革、離調(diào)的運(yùn)用等方面加以分析,總結(jié)此階段墜子戲音樂(lè)適應(yīng)時(shí)代變遷、不斷吸收創(chuàng)新的發(fā)展特點(diǎn)。
　　任何戲曲劇種都處在不斷發(fā)展變化之中,任何劇