苗族銀飾的藝術(shù)特征在酒店空間中的應(yīng)用研究.pdf

1、本論文從室內(nèi)設(shè)計(jì)方法的宏觀(guān)角度上出發(fā)，通過(guò)分析現(xiàn)代酒店空間的設(shè)計(jì)現(xiàn)況和苗族銀飾的發(fā)展現(xiàn)況，參考國(guó)內(nèi)外對(duì)民族文化在酒店空間設(shè)計(jì)應(yīng)用上的研究成果及實(shí)踐案例，總結(jié)出苗族銀飾的藝術(shù)特征在酒店空間中應(yīng)用研究的創(chuàng)新性和必要性，同時(shí)提出研究的方法和可行性研究。
　　論文結(jié)合對(duì)設(shè)計(jì)手法的分類(lèi)，分析專(zhuān)屬于中國(guó)本土的設(shè)計(jì)手法，從最得天獨(dú)厚的民間藝術(shù)方向去進(jìn)行設(shè)計(jì)手法研究。通過(guò)對(duì)現(xiàn)代國(guó)內(nèi)外民族性設(shè)計(jì)手法的梳理，將具體的中國(guó)傳統(tǒng)手工藝——苗族銀飾進(jìn)行詳細(xì)

2、的藝術(shù)特征分析，整理出一套專(zhuān)屬于中國(guó)本土的室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方法。論文概述了現(xiàn)代酒店空間設(shè)計(jì)的發(fā)展方向及發(fā)展要求，以及苗族銀飾的歷史追隨和存在價(jià)值。最終在多方面對(duì)苗族銀飾的認(rèn)識(shí)之后，從苗族銀飾的藝術(shù)精髓中提煉出適合室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征，即銀質(zhì)特征、材質(zhì)組成特征、整體結(jié)構(gòu)特征、特有的工藝技法特征、審美特點(diǎn)以及紋飾內(nèi)容特征。
　　論文研究將這些特征轉(zhuǎn)化到空間設(shè)計(jì)的理解中并演化出深層次的應(yīng)用方式，不僅簡(jiǎn)單地對(duì)苗族銀飾的紋飾圖案進(jìn)行空間界面的

3、應(yīng)用，更是將苗族銀飾的藝術(shù)精髓應(yīng)用到空間結(jié)構(gòu)中。重點(diǎn)表現(xiàn)在輕盈潔白的視覺(jué)感官為銀質(zhì)特征的應(yīng)用原點(diǎn);“方向不同”為苗銀材質(zhì)組成特征的應(yīng)用指向;受光面積的壓縮和空間的延伸為苗銀的整體結(jié)構(gòu)特征應(yīng)用手法;孔洞的凹陷技法和擠壓的技法為苗銀工藝技法特征的應(yīng)用技法;“大”形式的轉(zhuǎn)換、“重”視覺(jué)的轉(zhuǎn)換和“多”觸感的轉(zhuǎn)換為苗銀審美特征的應(yīng)用轉(zhuǎn)換;圖騰的提煉為苗銀紋飾內(nèi)容的應(yīng)用方向。
　　該設(shè)計(jì)手法的研究是力圖打開(kāi)中國(guó)傳統(tǒng)民族藝術(shù)品藝術(shù)特征在室內(nèi)空間