紅樓夢大觀園空間藝術(shù)探究——基于文學、影視和園林藝術(shù)的視角.pdf

1、目前國內(nèi)景觀設計師過于追求景觀功能和形式而忽略對園林空間意境的創(chuàng)造,致使現(xiàn)代景觀徒有其表,缺乏意境。筆者以《紅樓夢》中的大觀園為研究對象,從文學、影視以及園林藝術(shù)三種視角下進行大觀園空間分析,以期尋找出利于現(xiàn)代景觀空間意境營造的方法,給予現(xiàn)代景觀設計一定的借鑒和指導。
　　 (1)文章在闡述了三種視角下空間的表現(xiàn)元素、表現(xiàn)方式的基礎上,分析了三種視角下的大觀園空間布局,總結(jié)出三種視角下大觀園空間的特點:文學視角下的大觀園空間具有

2、虛幻性、流動性、詩意性等空間特點；影視視角下的大觀園空間具有直觀性、瞬間性、藝術(shù)性等空間特點；而園林藝術(shù)視角下的大觀園空間則具有客觀性、靈活性等空間特點。
　　 (2)筆者采用調(diào)查問卷的方法,調(diào)查受眾對三種視角下大觀園空間的感知情況,得出如下結(jié)果:文學視角下,具有較強文字理解能力的受眾能感知到情境交融的大觀園空間；影視視角下,具有較強記憶力和形象思維的受眾也能感知到情境交融的大觀園空間,但空間的完整性弱于前者；而園林藝術(shù)視角下,

3、只要具備基礎的方位辨別能力的受眾均能感知到完整的大觀園空間,只是客觀的感知空間布局。于是,文學、影視的大觀園空間營造效果優(yōu)于園林藝術(shù)。
　　 (3)在比較三種視角下大觀園空間營造效果之后,筆者分析文學、影視中營造空間的技巧,認為文學中“起點-發(fā)展-高潮-結(jié)局”的通篇構(gòu)思、欲揚先抑、預留伏筆等寫作技巧以及影視中移動鏡頭、長鏡頭和叫板式、復現(xiàn)式蒙太奇的影視剪輯手法能對現(xiàn)代景觀設計有一定的借鑒作用。最后,筆者用一個設計案例——長沙雷鋒