《藻海無邊》——女性哥特主義傳統(tǒng)的延續(xù)與發(fā)展_12842.pdf

1、簡.里斯，作為二十世紀(jì)最優(yōu)秀的作家之一，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和傳奇的寫作經(jīng)歷。她的許多小說問世后，爭相成為國內(nèi)外學(xué)者研究的對象。尤其是在她1966年的回歸之作《藻海無邊》成功出版后，人們紛紛從不同角度、不同層面對這部作品進(jìn)行了剖析。然而，簡.里斯的作品就像是一座巨大的文學(xué)寶庫，每一次閱讀，每一次品味都會(huì)有新的領(lǐng)悟。因此，筆者基于多角度研究里斯作品的必要性，結(jié)合女性哥特主義寫作體裁，對她這部巔峰之作進(jìn)行了更加深入和細(xì)致的解讀，著重闡釋《藻海

2、無邊》對女性哥特主義傳統(tǒng)的延續(xù)與發(fā)展。小說一方面恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了哥特式描寫，生動(dòng)地展示了哥特式恐怖，成功地凸顯了女性哥特傳統(tǒng);另一方面，又從敘事方式、男性形象及結(jié)局的角度對哥特傳統(tǒng)進(jìn)行了發(fā)展。論文共分為四部分:
　　第一章引言部分主要闡明了文章的寫作目的、寫作意義，對國內(nèi)外學(xué)者給予里斯及其作品的研究進(jìn)行了梳理，同時(shí)簡要介紹了女性哥特主義的產(chǎn)生、發(fā)展以及變化。通過對其他哥特主義及女性哥特主義研究的歸納和分析，介紹了女性哥特主義作品的基本

3、特征。最后為全文的內(nèi)容結(jié)構(gòu)搭建了框架。
　　第二章將《藻海無邊》與女性哥特主義相結(jié)合，著重分析了里斯在這部作品中對女性哥特主義寫作體裁的延續(xù)。在這部作品中里斯從對女主人公安托瓦內(nèi)特及其黑人保姆克里斯托芬的身份、背景、追求女性意識(shí)的過程及結(jié)局的描寫，凸顯了女性哥特作品中強(qiáng)調(diào)的女性意識(shí)。同時(shí)哥特式環(huán)境的描寫，哥特式小說的設(shè)置及哥特式恐怖的內(nèi)化都以里斯獨(dú)特的方式貫穿于作品始終。
　　第三章將《藻海無邊》與女性哥特主義相結(jié)合，重點(diǎn)分

4、析了里斯在這部作品中對女性哥特主義寫作題材的發(fā)展。首先通過對女性哥特主義敘事方式的發(fā)展，賦予了女主角第一人稱話語權(quán)，讓讀者從女性思維的角度，深刻認(rèn)識(shí)和了解女性在父權(quán)制社會(huì)中的地位和處境;同時(shí)，里斯從人類性格的復(fù)雜性出發(fā)，對小說中的兩位與女主人公關(guān)系密切的男性進(jìn)行了深刻剖析，展示了男性的多面性，由此改變了傳統(tǒng)女性哥特主義小說中男性純“惡棍”形象;最后，分析了里斯如何以開放式結(jié)局改變了傳統(tǒng)女性哥特小說的美好結(jié)局。
　　第四章對《藻海無