論現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中的形式語言轉(zhuǎn)換——人景關(guān)系的理性推導(dǎo)與重組_19482.pdf

1、形式語言歷來是繪畫研究的重點(diǎn)課題。寫實(shí)繪畫從古典主義走向今天,它的發(fā)展與創(chuàng)新性一直都是美術(shù)評論家和繪畫工作者爭論的話題。研究寫實(shí)繪畫的形式語言,從中探討的話題頗豐,而人與景物是寫實(shí)繪畫中最常用的元素和題材,它們以各種形式呈現(xiàn)在寫實(shí)繪畫作品中,因時(shí)代的不同,而發(fā)生著微妙的變化。
　　本文緣起于筆者自身的創(chuàng)作需求。在清理與自己創(chuàng)作脈絡(luò)有關(guān)的繪畫創(chuàng)作線索時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)對于人景關(guān)系的形式語言還未有單獨(dú)提出來進(jìn)行探討,現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中的形式語

2、言具有縝密的邏輯性,他通過理性的轉(zhuǎn)化使畫面呈現(xiàn)冷靜而又深遠(yuǎn)的視覺心理,筆者在專門提出人景關(guān)系進(jìn)行研究時(shí)發(fā)現(xiàn)它們在畫面中的縝密安排常常更能映射出人與自然關(guān)系的永恒價(jià)值,這種冷靜與理智更能引人深省。
　　本文通過梳理寫實(shí)繪畫形式語言的發(fā)展來探討現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中人景關(guān)系的形式語言是如何進(jìn)行轉(zhuǎn)換的,并繼而延伸到筆者自身的繪畫創(chuàng)作思路研究中去。本文旨在探討人景關(guān)系的邏輯形式在寫實(shí)繪畫中的呈現(xiàn),亦藉此也為堅(jiān)持寫實(shí)繪畫和以人物和風(fēng)景為主要繪畫題

3、材的的人們提供借鑒和參考。
　　本文共分為六個(gè)章節(jié)：
　　第一個(gè)章節(jié)對研究的對象與范圍進(jìn)行界定，綜合闡釋人景關(guān)系在現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中的形式語言轉(zhuǎn)換的學(xué)理線索及研究論題的緣起和意義。對國內(nèi)外研究進(jìn)展進(jìn)行文獻(xiàn)綜述，并提出論文的研究思路和論文的結(jié)構(gòu)框架。
　　第二個(gè)章節(jié)通過梳理寫實(shí)繪畫的形式語言，綜合闡釋人景關(guān)系的理性推導(dǎo)與重組在現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中的呈現(xiàn)。.
　　第三個(gè)章節(jié)通過探討和分析現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)繪畫中人物與景觀形式語言的

4、轉(zhuǎn)換，以此論證人景關(guān)系的理性呈現(xiàn)。
　　第四個(gè)章節(jié)對提出藝術(shù)家的作品個(gè)例進(jìn)行深入探討和分析。
　　第五個(gè)章節(jié)分析和陳述筆者自身的創(chuàng)作思路里，以及怎樣在畫面中探討形式語言的轉(zhuǎn)換，是畫面形成人物與景觀的理性空間。
　　第六個(gè)章節(jié)結(jié)語部分總結(jié)了人物與風(fēng)景的形式語言轉(zhuǎn)化后的理性空間在當(dāng)下寫實(shí)繪畫中的獨(dú)特價(jià)值，并提出了本文的結(jié)論和展望。
　　本文首次將理性空間在寫實(shí)繪畫作品中提出，它以形式語言轉(zhuǎn)換的方式呈現(xiàn)在畫面上。筆者著

5、重分析了人物與風(fēng)景在畫面中的理性呈現(xiàn)，從而構(gòu)成了嚴(yán)謹(jǐn)而富有邏輯性的空間氣氛。通過研究，發(fā)現(xiàn)理性空間在寫實(shí)繪畫中發(fā)生作用——或使傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫更具有當(dāng)代審美價(jià)值,或使寫實(shí)繪畫有了全新的表現(xiàn)途徑和表達(dá)方式,或使人物與風(fēng)景的素材在形式語言上有了更豐富的畫面呈現(xiàn)和更好的觀念表達(dá)。置入時(shí)代線索中看，繪畫中的理性空間是以嚴(yán)謹(jǐn)和邏輯的方式將繪畫中的形式語言轉(zhuǎn)換后呈現(xiàn)的空間畫面，它能讓時(shí)代和歷史，客觀和主觀發(fā)生聯(lián)系。理性空間在畫面中的形式語言的轉(zhuǎn)換如何