西方景觀設(shè)計(jì)中極簡(jiǎn)主義現(xiàn)象的研究.pdf

1、自從上世紀(jì)60年代在雕塑和繪畫(huà)領(lǐng)域出現(xiàn)以來(lái),極簡(jiǎn)主義已經(jīng)影響至幾乎所有藝術(shù)領(lǐng)域,成為了一種當(dāng)代具有普遍性的藝術(shù)追求.實(shí)際上,無(wú)論是古代的東方還是西方,人們?cè)缇陀辛送瞥?極簡(jiǎn)"的思想,并隨著時(shí)間的發(fā)展,反復(fù)出現(xiàn).究其原因,筆者認(rèn)為,首先就是人們對(duì)"低熵"甚至"負(fù)熵"的下意識(shí)追求.由于具體的不同時(shí)代背景影響,"極簡(jiǎn)之波"時(shí)漲時(shí)落,勿庸置疑的是"極簡(jiǎn)"將是人類(lèi)永恒的審美情結(jié).西方極簡(jiǎn)主義景觀手法特征主要體現(xiàn)在對(duì)于整體性的把握;對(duì)建筑化簡(jiǎn)約、純

2、粹空間的追求;對(duì)材質(zhì)的關(guān)注和構(gòu)造的精細(xì);對(duì)純凈、抽象形式的運(yùn)用、對(duì)時(shí)間與自然造化的體現(xiàn)等.并運(yùn)用簡(jiǎn)化和提煉、簡(jiǎn)潔抽象幾何形體、景觀要素的系列化等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)純凈抽象的形式.極簡(jiǎn)主義景觀在理論特征上具有復(fù)雜性、適應(yīng)性、開(kāi)放性的特點(diǎn),體現(xiàn)了其豐富的內(nèi)涵、強(qiáng)大的活力和旺盛的生命力.迄今來(lái)看,極簡(jiǎn)主義作為現(xiàn)代主義的最后一個(gè)重要流派也是現(xiàn)代主義的終結(jié).極簡(jiǎn)主義景觀秉承了現(xiàn)代主義景觀科學(xué)、實(shí)用、理性等優(yōu)良傳統(tǒng),同時(shí)也強(qiáng)調(diào)藝術(shù)在景觀設(shè)計(jì)中的地位與作用.

3、極簡(jiǎn)主義景觀具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征,但也因?yàn)槠鋵?duì)個(gè)性過(guò)度追求而導(dǎo)致對(duì)一些方面的忽略.雖然我國(guó)當(dāng)代景觀中許多作品呈現(xiàn)出極簡(jiǎn)主義的傾向,但是還主要表現(xiàn)在手法的運(yùn)用上,真正純粹鮮明的極簡(jiǎn)主義作品和具有鮮明、成熟穩(wěn)定極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師并不多見(jiàn).形成這種狀態(tài)的原因是多方面的.不過(guò)這些問(wèn)題都是社會(huì)發(fā)展特定時(shí)期的產(chǎn)物,相信隨著我國(guó)的進(jìn)一步發(fā)展,都將陸續(xù)得到改善,極簡(jiǎn)主義景觀在我國(guó)景觀界有著廣闊的發(fā)展前景.我國(guó)傳統(tǒng)園林與西方極簡(jiǎn)主義景觀二者的融合創(chuàng)新實(shí)際