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1、伴隨著1987年臺(tái)灣政治上的解嚴(yán),社會(huì)生活各領(lǐng)域受控制的局面被打破,臺(tái)灣社會(huì)獲得前所未有的發(fā)展空間。就紀(jì)錄片而言,被長(zhǎng)期禁錮的影像表達(dá)自由獲得全面釋放,并經(jīng)歷著從意識(shí)形態(tài)的傳聲筒到對(duì)本土人文關(guān)懷的轉(zhuǎn)型。臺(tái)灣紀(jì)錄片逐漸走上多元化發(fā)展之路,成為富有活力的藝術(shù)創(chuàng)作樣式。
楊力州,當(dāng)代臺(tái)灣紀(jì)錄片導(dǎo)演,自1996年進(jìn)入臺(tái)南藝術(shù)大學(xué)音像紀(jì)錄研究所至今一直活躍在創(chuàng)作一線(xiàn),陸續(xù)完成《奇跡的夏天》、《被遺忘的時(shí)光》、《青春啦啦隊(duì)》、《拔一條河》
2、等在臺(tái)灣地區(qū)較具影響力的作品,并獲得臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)及海內(nèi)外許多紀(jì)錄片影展的肯定,成為當(dāng)今臺(tái)灣紀(jì)錄片創(chuàng)作領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。他以溫和、動(dòng)人的敘述方式,輕松、活潑的影像表達(dá)讓紀(jì)錄片成功擺脫沉悶、乏味的刻板印象,從邊緣、小眾的位置走向被大眾廣泛關(guān)注的場(chǎng)域,形成自己鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格。
作為研究背景,本論文首先對(duì)臺(tái)灣紀(jì)錄片的歷史脈絡(luò)和制播環(huán)境進(jìn)行概述。然后,介紹楊力州的紀(jì)錄片創(chuàng)作歷程和紀(jì)錄觀(guān)念。最后,以《新宿駅,東口以東》、《奇跡的夏天》、《水蜜
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