炳靈寺169窟壁畫塑像風格研究_13977.pdf

1、在中國石窟藝術的發(fā)展史上，炳靈寺石窟藝術占據(jù)了濃重的一頁，它的早期藝術風格對于研究中國石窟藝術有非常重要的價值和意義，也是受印度佛教中犍陀螺風格和馬圖拉風格影響的重要見證。同時炳靈寺169 窟的塑像與壁畫兼收并蓄多種藝術手法既融合了印度、西域手法又參雜了強烈的中原傳統(tǒng)繪畫風格,是早期石窟中比較有代表性和典型性的石窟，它比較集中的反應了我國早期佛教藝術的特色。它對于研究早期佛教壁畫及同一時期河西石窟壁畫塑像都有重要的價值，同時對現(xiàn)代中國畫

2、形式語言的轉換和時代性的體現(xiàn)都有非常強的借鑒和啟示意義?，F(xiàn)有對炳靈寺169 窟的研究主要是從歷史學、考古學、佛教題材的角度出發(fā)，在169 窟壁畫塑像的內(nèi)容、形式研究等方面做出了詳盡的研究，但缺乏較深刻與系統(tǒng)的美學觀的闡述，對169 窟所呈現(xiàn)的西秦時期獨特的藝術風格沒有整體性的、綜合性的、系統(tǒng)性的及對比性的分析。但事實上169 窟塑像壁畫獨特的表現(xiàn)手法所形成的多樣豐富的藝術風格及美學意義在壁畫的研究和中國繪畫的發(fā)展歷程都至關重要。

3、　　 與以往文獻不同，本文著眼于研究169 窟的藝術風格和風格形成的因素，具體內(nèi)容包括：169 窟具有樸拙率真、裝飾性強、自由外拓、動靜相生、跡簡意澹、民族風情等強烈的藝術風格。而這些藝術風格的影響因素，除了受印度犍陀螺與馬圖拉風格以及西域石窟壁畫的影響，更重要的受到了中原傳統(tǒng)繪畫的影響，而這其中的魏晉之風和秦漢之美的影響因素又是容易被忽視的。本文主要運用形式主義研究方法，結合圖像學、色彩學、風格學等方法與理論，在圖像研究和文獻梳理的

4、基礎上，闡述169 窟的藝術風格，對現(xiàn)存的壁畫塑像進行具體分析，以壁畫塑像的創(chuàng)作手法和欣賞者的審美體驗為出發(fā)點，分析壁畫塑像的藝術風貌；再以具體壁畫塑像為例，對壁畫的形式、色彩、內(nèi)容、創(chuàng)作技法等方面進行深入分析論證，對壁畫和塑像所表現(xiàn)出的視覺現(xiàn)象進行剖析，探索169 窟壁畫的美學理念；進而將壁畫塑像呈現(xiàn)的藝術風格與當時的社會文化淵源聯(lián)系，揭示壁畫的藝術風格與形成因素之間的關系。同時還從比較學的角度出發(fā)對其同一時期的河西石窟群中有代表性的