論黃賓虹“五筆七墨”說及繪畫觀_25874.pdf

1、本文主要通過對(duì)黃賓虹的“五筆七墨”說進(jìn)行解讀進(jìn)而分析對(duì)其繪畫觀的探索和研究。黃賓虹通過系統(tǒng)梳理和總結(jié)古人對(duì)于筆墨運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn),在晚年提出了“五筆七墨”說?！拔骞P”即“平、圓、留、重、變”,“七墨”為“濃墨法、淡墨法、破墨法、潑墨法、積墨法、焦墨法、宿墨法”。他獨(dú)特的山水畫藝術(shù)風(fēng)格是由精湛的筆墨及其繪畫觀所形而成的,對(duì)于筆墨實(shí)質(zhì)的理解和運(yùn)用,最精于用筆,嫻于施墨的就是黃賓虹先生。黃賓虹所發(fā)展的筆墨語言是在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文脈的基礎(chǔ)之上,進(jìn)一步開

2、拓和發(fā)展了山水畫強(qiáng)而有力的表現(xiàn)力,可以說黃賓虹先生是上個(gè)世紀(jì)中國(guó)畫家中最重視筆墨的地位和作用。他說:“國(guó)畫精神,全觀筆墨?！笨梢?以“筆法是骨,墨法肌肉”才能呈現(xiàn)出“渾厚華滋”的藝術(shù)畫風(fēng)。關(guān)于在用筆方面,他主張書畫同源:“大抵作畫如作書,國(guó)畫之用筆用墨,皆從書法中來?！薄爱嫹ㄅc書法相通”?？梢?黃賓虹是在書法用筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行繪畫,進(jìn)而引出“以書入畫”和“以畫入書”等真知灼見。勾勒用筆,要有“一波三折”,這都來源于他對(duì)書法的深入研究和對(duì)中

3、國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。他還將用水作為中國(guó)畫中的一種技法重點(diǎn)提了出來,黃賓虹的筆墨及繪畫觀是在其哲學(xué)思想與美學(xué)思想的影響下,實(shí)現(xiàn)了他的繪畫藝術(shù)成就。他經(jīng)過長(zhǎng)期的艱辛磨練和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求,在深厚、博大的民族精神中,逐漸形成了注重“內(nèi)美”、以“渾厚華滋”為主的畫風(fēng)。本文是在以上黃賓虹先生的筆墨和繪畫觀中進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的解析和論述,啟發(fā)后人對(duì)筆墨及其繪畫思想的深刻思考。
　　 本文可分為三大章節(jié):首先是對(duì)黃賓虹的“五筆七墨”說進(jìn)行

4、闡釋,并從筆法和墨法的淵源和發(fā)展進(jìn)行分析;其次是從黃賓虹“五筆七墨”說談其繪畫觀,這一章主要是從“五筆七墨”與創(chuàng)作實(shí)踐以及黃賓虹的繪畫觀這兩大部分來展開論述的,是本文論述的重點(diǎn);最后通過總結(jié)黃賓虹繪畫藝術(shù)價(jià)值對(duì)后世的影響,論證了黃賓虹的“五筆七墨”說及繪畫觀對(duì)近現(xiàn)代畫家們?cè)谒囆g(shù)道路上起到的影響和啟示,并為今后中國(guó)山水畫的藝術(shù)發(fā)展道路起到了指導(dǎo)性的作用。
　　 總之,本文結(jié)合具體實(shí)例,在學(xué)習(xí)研究黃賓虹提出的“五筆七墨”之說的基礎(chǔ)上