顏真卿與盛中唐書法風(fēng)格的轉(zhuǎn)變_11911.pdf

1、眾所周知，唐朝時期，由于國力強(qiáng)盛、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮、思想寬松，再加上與各國之間的密切交流，文學(xué)藝術(shù)達(dá)到了空前繁榮的局面。這就為唐代書法藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的政治環(huán)境、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和文化環(huán)境。唐代的社會生活、文化風(fēng)尚與審美觀念的時代演變,深刻地影響著唐代書法藝術(shù)風(fēng)格的擅變與轉(zhuǎn)折。唐代審美觀念的轉(zhuǎn)變大致經(jīng)歷了初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。每個階段的審美主導(dǎo)方向各不相同但又互相交替，緊密聯(lián)系；呈現(xiàn)出漸進(jìn)而動態(tài)的交替擅變與轉(zhuǎn)折。書法藝術(shù)受之影響

2、，轉(zhuǎn)變動態(tài)亦是如此。除此之外，書法藝術(shù)也有其自身發(fā)展演變的內(nèi)在規(guī)律?？傊莾?nèi)外因相互作用的結(jié)果。
　　研究唐代書法藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變必須要堅持理論與實踐相結(jié)合的方法原則。理論方面，我們需要注重研究唐代書法文論、書法詩論以及后世關(guān)于唐代書法研究的文獻(xiàn)。實踐方面,我們需要考慮到唐代書法名家眾多、書法作品浩繁的現(xiàn)實,故而選取最具有代表性、為歷史所公認(rèn)且影響深遠(yuǎn)的書家為代表,對其人其書法風(fēng)格作出典型性研究。二者相輔相成，以此反映出唐代不同時期

3、的書法藝術(shù)風(fēng)格和審美觀念的文化內(nèi)蘊(yùn)。
　　唐代書法名家輩出，書學(xué)大盛。縱觀唐代書況，我們可以發(fā)現(xiàn)，唐代的不同歷史階段的書法藝術(shù)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。我們也能夠深切感受到，書法藝術(shù)風(fēng)格由初唐時期的“秀美”風(fēng)格轉(zhuǎn)向了盛中唐時期的“壯美”風(fēng)格。本文框架由五個章節(jié)構(gòu)成，第一個章節(jié)首先論述了中國美學(xué)中的“秀美”風(fēng)格與“壯美”風(fēng)格的含義與特征。第二章主要分析初唐時期整齊劃一的古典主義“秀美”書風(fēng)。第三章勾勒了盛中唐浪漫自信書風(fēng)的審美觀念之轉(zhuǎn)變。第

4、四章主要介紹了以張懷瓘為代表的盛唐書論家，對于盛唐時期的書法弊病，給予了批評與建議。同時論述了張懷瓘的先進(jìn)書法審美觀念對于盛中唐書風(fēng)轉(zhuǎn)變的促進(jìn)作用，促使書風(fēng)走向“壯美”風(fēng)格。第五章重點(diǎn)以盛唐書家“顏真卿”為代表，闡述了他在盛中唐審美觀念大轉(zhuǎn)變的背景下，其書法技藝也在不斷隨之轉(zhuǎn)變，由初唐時期的“內(nèi)擫”筆法轉(zhuǎn)變?yōu)椤巴馔亍惫P法，墨色也由之前的“溫潤秀雅”轉(zhuǎn)為“濃墨重彩”，最突出的則是結(jié)體的變化，由初唐以來的“內(nèi)緊外松”的結(jié)體態(tài)勢轉(zhuǎn)為盛中唐以后