元四家山水畫(huà)美學(xué)思想暨對(duì)后世的影響研究_4180.pdf

1、在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，山水畫(huà)在魏晉南北朝時(shí)期得以逐漸發(fā)展，但主要還是作為背景，仍然附屬于人物畫(huà)，在隋唐時(shí)期日漸獨(dú)立，至五代、北宋山水畫(huà)大興，元代山水畫(huà)開(kāi)始趨向?qū)懸?，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的新風(fēng)，到了明清時(shí)期，山水畫(huà)在元代的基礎(chǔ)上得以發(fā)展，頻出新貌，開(kāi)始講究經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。元代作為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，在中國(guó)繪畫(huà)史上占據(jù)著極其重要的歷史地位。從宋至元，特別是元四家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙在畫(huà)壇上的出現(xiàn)，把中國(guó)山水畫(huà)推向了之前從未

2、有過(guò)的歷史高度。元代的畫(huà)家們雖然在政治上失去了身份和地位的認(rèn)可，但是，失去了家國(guó)歸屬的元代畫(huà)家們卻形成了空靈幽邃、意境深遠(yuǎn)的元代山水畫(huà)風(fēng)。元代畫(huà)家們的“無(wú)心插柳”，卻無(wú)意間開(kāi)創(chuàng)了新的繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)地。
　　本篇論文重點(diǎn)從元四家的美學(xué)思想來(lái)把握，分別從歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)、美學(xué)、哲學(xué)等方面對(duì)元四家山水畫(huà)進(jìn)行全方面多角度的考察，由中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展流變?nèi)胧郑U述隋唐時(shí)期、五代北宋時(shí)期以及南宋時(shí)期山水畫(huà)和美學(xué)思想對(duì)元四家山水畫(huà)的影響，結(jié)合當(dāng)時(shí)元代特

3、殊的社會(huì)大背景（政治、經(jīng)濟(jì)、思想文化方面），從藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想方面對(duì)元四家山水畫(huà)進(jìn)行分析和闡述，最后分析元四家山水畫(huà)對(duì)后世產(chǎn)生的重要影響和我們值得借鑒的地方。
　　本文共分為五個(gè)部分。
　　第一部分為緒言，由研究現(xiàn)狀與問(wèn)題的提出、研究對(duì)象與范圍、研究目的與意義、研究重點(diǎn)與擬解決的關(guān)鍵問(wèn)題四部分組成；
　　第二部分梳理并分析山水畫(huà)的歷史淵源，山水畫(huà)興起于魏晉時(shí)期，從魏晉南北朝到宋代山水畫(huà)的演變及趙孟頫“古意”對(duì)元四家山

4、水畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格和美學(xué)思想的影響；
　　第三部分闡述元代山水畫(huà)作品產(chǎn)生的社會(huì)政治背景、經(jīng)濟(jì)背景和思想文化背景及元四家山水畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格，通過(guò)對(duì)以上背景和元四家生平及藝術(shù)風(fēng)格方面的研究，從而對(duì)元四家美學(xué)思想產(chǎn)生的條件有基本的把握；
　　第四部分為本篇論文的重點(diǎn)章節(jié)，即元四家山水畫(huà)美學(xué)思想研究，主要從元四家山水畫(huà)中美學(xué)思想的突出主體精神、文化符號(hào)構(gòu)建、“意境美”及“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”一體等方面分析元四家在繼承前代文人畫(huà)中重表現(xiàn)、重神韻、重詩(shī)意