《挪威的森林》中“渡邊”的人物形象研究_20721.pdf

1、村上春樹憑借著其天文數(shù)字般發(fā)行量的作品，被譽(yù)為當(dāng)代日本最具影響力的作家之一。在他創(chuàng)作的眾多作品當(dāng)中，發(fā)行量突破千萬冊的《挪威的森林》，在日本國內(nèi)外引發(fā)了一場“村上春樹熱”。
　　 在小說《挪威的森林》中，作為第一人稱敘述者，主人公渡邊的形象在作品中并沒有得到正面的描述與刻畫，而是通過他的眼、他的嘴、他對周圍人或事的理解與反應(yīng)，通過“投射效應(yīng)”所體現(xiàn)出來。這里所說的“投射效應(yīng)”，即，將自己的性格特點(diǎn)歸因到其他人身上的傾向，是指以己

2、度人，認(rèn)為自己具有某種特性，他人也一定會有與自己相同的特性，把自己的心理特征（感情、意志、好惡、欲望、觀念等）投射到他人身上并強(qiáng)加于人的心理現(xiàn)象。投射使人們傾向于按照自己是什么樣的人來知覺他人，這種認(rèn)知傾向在心理學(xué)上被稱作“投射效應(yīng)”。實(shí)際上這種效應(yīng)也是一種心理定勢的表現(xiàn)，它以評價人自己的心理特征作為認(rèn)知他人的準(zhǔn)備，作為認(rèn)知他人的標(biāo)準(zhǔn)。正是由于“投射效應(yīng)”的存在，我們常?？梢詮囊粋€人對別人的看法中來推測這個人的真正意圖或心理特征。

3、>　　 在小說《挪威的森林》中，主人公渡邊的人物形象就是通過“投射效應(yīng)”呈現(xiàn)在讀者面前的。與文中其他人物形象相比，渡邊似乎是一個不太具有個性的主人公。可以說渡邊是個沒有個性的人物，也可以說渡邊才是作品中唯一一個具有最多性格特征的人物。因?yàn)樗哂械姆N種性格特征，正是通過“投射效應(yīng)”從其他人物形象中折射出來的。
　　 本文旨在通過分析作者的寫作手法，對人物的刻畫以及“投射效應(yīng)”這一心理現(xiàn)象來解讀作品中渡邊的人物形象。逐一分析影射

4、在小說中其他人物身上的渡邊的性格特征，以將其人物形象全面化、立體化。
　　 全文共分為三個章節(jié)進(jìn)行論述。
　　 第一章通過社會和文化這兩方面對《挪威的森林》這一作品的舞臺背景進(jìn)行分析。在論述二十世紀(jì)六七十年代日本戰(zhàn)后經(jīng)濟(jì)高速增長、國民生活水平提高以及隨之而來的社會問題的同時，對大眾消費(fèi)社會的來臨和文化混雜現(xiàn)象加以闡述。分析轉(zhuǎn)型期所帶來的社會現(xiàn)實(shí)背景給予年輕人內(nèi)心深處的孤獨(dú)感和空虛感。從人們社會存在的外部環(huán)境對人物性格形成

5、產(chǎn)生的影響來透析小說中主人公渡邊的性格形成及其主要特征。
　　 第二章通過對小說《挪威的森林》中圍繞在主人公身邊的其他人物形象的分析，例舉出他們與渡邊的相處模式，雙方對待彼此的態(tài)度，在引用小說原文并結(jié)合“投射效應(yīng)”表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，分別從小說中的人物“敢死隊(duì)”、木月、直子、永澤、初美以及綠子身上逐一找出投射在他們身上的主人公渡邊內(nèi)心中的平庸性自我、封閉性自我、合理性自我、純真自我和真實(shí)自我。從而進(jìn)一步將主人公渡邊的形象完整化、立

6、體化。
　　 第三章首先通過對主人公渡邊在面對理想自我與現(xiàn)實(shí)的沖突時所產(chǎn)生的困惑，甚至一時的迷失狀態(tài)進(jìn)行了分析；其次總結(jié)了渡邊在愛與性發(fā)生糾葛時的心理狀態(tài)和行為表現(xiàn)，并將愛與性的表達(dá)分為了三個方式進(jìn)行論述；最后通過渡邊在其周圍好友處于生與死對立時內(nèi)心所產(chǎn)生的強(qiáng)烈震蕩以及由此而來的心得體會，對其體內(nèi)存在的生的本能和死的本能進(jìn)行分析。由渡邊在此過程中尋找自我、追問自我、回歸自我的不斷反復(fù)中，透析其對待生活和人生的態(tài)度。