《湖北藝文志》研究_19226.pdf

1、《明史·藝文志》是清代官修的正史藝文志,在正史藝文志(經(jīng)籍志)中別具特色。首先,在它以前的幾部正史藝文志都是依據(jù)當(dāng)時政府藏書目錄編成的,而《明史·藝文志》是依據(jù)黃虞稷的《千頃堂書目》編撰的。黃虞稷是我國明末清初一位頗有建樹的藏書家和目錄學(xué)家。他的《千頃堂書目》是收錄明代著述最全的書目,是康熙年間學(xué)術(shù)水平最高的三部目錄之一。在此基礎(chǔ)上的《明史·藝文志》是研究明代學(xué)術(shù)發(fā)展的重要資料。其次,《明史·藝文志》改變了傳統(tǒng)的官修藝文志紀(jì)一朝藏書的體

2、例,而采用紀(jì)一朝著述的方法專收明一代著述,開創(chuàng)了目錄學(xué)發(fā)展的新天地,并對后世目錄學(xué)的發(fā)展影響深遠。最后,自《明史·藝文志》產(chǎn)生以來,因其客觀存在的缺陷,目錄學(xué)家對其貶多褒少,很少有人對其全面評價。本文通過對《明史藝文志》的細致分析與全面研究揭示其對目錄學(xué)發(fā)展的貢獻與價值,特別是其著錄內(nèi)容的變革對后世產(chǎn)生的深遠影響,同時因為其專收明一代著述,所以通過對其的研究,展示其可資利用的價值,為研究明代學(xué)術(shù)文化的發(fā)展提供依據(jù)。
　　第一章導(dǎo)論

3、主要是歸納前人的研究成果,并分類總結(jié),從而對《明史·藝文志》的研究基礎(chǔ)有個整體的認識。在此基礎(chǔ)上介紹了本文研究的目的和意義。
　　第二章論述《明史·藝文志》的成書經(jīng)過。第一部分依據(jù)史料論述《明史·藝文志》的編撰過程。第二部分先介紹黃虞稷其人和他在目錄學(xué)史上突出貢獻,再分析論證他在《明史·藝文志》編撰過程中的重要作用。《明史·藝文志》的編撰者是不是黃虞稷,是學(xué)術(shù)界一直比較關(guān)注的問題。本文通過史料證明黃虞稷就是《明史·藝文志》的主要編

4、撰者;第三部分論述《千頃堂書目》的價值,進而論述《明史·藝文志》與《千頃堂書目》的關(guān)系。
　　第三章主要是對《明史·藝文志》的分類及著錄內(nèi)容變革的考察。第一部分歸納總結(jié)了《明史·藝文志》的分類特點:所設(shè)類目最少;新增或改造了一些類目。并對其分類特點的得失進行闡述。第二部分論述《明史·藝文志》“紀(jì)一朝著述”變革的原因:有歷史淵源,也有現(xiàn)實依據(jù)。第三部分主要是分析《明史·藝文志》與補史志目錄的關(guān)系。
　　第四章是對《明史·藝文志

5、》的體制結(jié)構(gòu)進行剖析。本章分節(jié)論述了其序、著錄項目和附注,并歸納總結(jié)其得失:《明史·藝文志》卷首有一篇五百七十余字的序文,首先簡要介紹了明代館閣藏書情形和官私著述情況,其次敘述了該志在著錄原則上的變革及其原因。《明史·藝文志》缺少小序,削弱了其“辨章學(xué)術(shù),考鏡源流”的作用。在著錄項目方面《明史·藝文志》的是仿效《新唐書·藝文志》,將作者、書名、卷數(shù)一同著錄,而且是作者在前,書名及卷數(shù)在后,在編纂形式上顯得非常整齊。本章最后將其附注的內(nèi)容

6、和價值作了歸納總結(jié)。
　　第五章是對《明史·藝文志》的考證與補證。主要是對《明史·藝文志》的錯收、誤收、漏收進行考證與補證。歷代史志目錄都存在著錯收、誤收、漏收現(xiàn)象。本文所述錯收是指《明史·藝文志》著錄內(nèi)容上的錯誤現(xiàn)象。誤收是指《明史·藝文志》收錄了本不是明代的著述。漏收是指《明史·藝文志》沒有收錄的明人著述?！睹魇贰に囄闹尽返腻e收現(xiàn)象容易引起學(xué)者們的注意,對其錯收、漏收現(xiàn)象歷來有不少學(xué)者關(guān)注。而誤收現(xiàn)象至今沒人論及。本章吸取了近